Състав
Последните взривове заглъхнаха, последните куршуми се вкопаха в земята, потекоха последните сълзи на майки и съпруги. Но дали войната си отиде? Възможно ли е да се каже с увереност, че никога няма да има такова нещо, че човек вече да не вдигне ръка срещу човек? За съжаление това не може да се каже. Проблемът с войната е актуален и днес. Това може да се случи навсякъде, по всяко време и на всеки.
Ето защо военната литература за героичната борба на руския народ срещу нацистите е интересна и днес. Ето защо е необходимо да се изучават произведенията на В. Биков, Ю. Бондарев и др. И се надявам, че тези велики произведения, написани за войната, ще предупредят хората за грешки и няма да има повече експлозии от снаряд на нашата земя. Но дори ако възрастните са толкова глупави, че да решават такива действия, тогава трябва да знаете как да се държите в такива ужасни ситуации, как да не загубите душата си.
Ю. Бондарев в своите произведения постави много проблеми на читателя. Най-важният от тях, и то не само по време на война, е проблемът за избора. Често цялата същност на човека зависи от избора, въпреки че този избор се прави всеки път по различен начин. Тази тема ме привлича, защото дава възможност да изследвам не самата война, а възможностите на човешкия дух, които се проявяват във войната.
Изборът, за който говори Биков, е понятие, свързано с процеса на самоопределение на човек в този свят, с готовността му да вземе съдбата си в свои ръце. Проблемът с избора винаги е интересувал и продължава да привлича вниманието на писателите, защото ви позволява да поставите човек в необичайни, екстремни условия и да видите какво ще направи. Това дава най-широк полет на въображението на автора на произведението. И читателите се интересуват от такива обрати, защото всеки се поставя на мястото на героя и се опитва в описаната ситуация. Оценката му за героя на художествената творба зависи от това как би постъпил читателят.
В този контекст особено ме интересува романът на Ю. Бондарев „Горещ сняг“. Бондарев разкрива проблема за избора по интересен и многостранен начин. Неговите герои са истински и искрено взискателни към себе си и малко снизходителни към слабостите на другите. Те са упорити в защитата на своя духовен свят и високите морални ценности на своя народ. В романа „Горещ сняг“ обстоятелствата на битката изискват най-високото напрежение на физическата и духовна сила от всички нейни участници, а критичната ситуация излага същността на всеки до краен предел и определя кой е кой. Не всички преминаха този тест. Но всички оцелели се променят до неузнаваемост и чрез страдание откриват нови морални истини.
Особено интересен в това произведение е сблъсъкът между Дроздовски и Кузнецов. Кузнецов най-вероятно се харесва на всички читатели и се приема веднага. Но Дроздовски и отношението към него не са толкова ясни.
Сякаш сме разкъсани между два полюса. От една страна, има пълно отхвърляне на този герой като положителен (това е в общи линии позицията на автора), защото Дроздовски видя в Сталинград преди всичко възможност за незабавно излитане в кариерата. Той бърза войниците, без да им дава почивка. Заповядвайки да стреля по самолета, той иска да се открои и да не пропусне шанса.
От друга страна, ние подкрепяме този персонаж като пример за типа командир, който е необходим във военна ситуация. В крайна сметка по време на война от заповедите на командира зависи не само животът на войниците, но и победата или поражението на цялата страна. Поради служебния си дълг той няма право да съжалява нито себе си, нито другите.
Но как се разкрива проблемът за избора чрез примера на сблъсъка на героите на Дроздовски и Кузнецов? Факт е, че Кузнецов винаги прави правилния избор, така да се каже дългосрочен, тоест изчислен може би не за победа в настоящето, а за победата на целия народ. В него живее съзнание за висока отговорност, чувство за обща съдба, жажда за единение. И затова моментите са толкова радостни за Кузнецов, когато той усеща силата на сплотеността и единството на хората, затова той остава спокоен и уравновесен във всяка ситуация - той разбира идеята на това, което се случва. Войната няма да го сломи, разбираме това напълно.
Духовният свят на Дроздовски не издържа на натиска на войната. Неговото напрежение не е за всеки. Но в края на битката, потиснат от смъртта на Зоя, той започва смътно да разбира висшия смисъл на случилото се. Войната се явява пред него като огромен чер труд на народа.
Много хора осъждат Дроздовски или го съжаляват. Но авторът дава втори шанс на героя, защото е ясно, че с течение на времето той ще успее да преодолее себе си, ще разбере, че дори в суровите условия на война такива ценности като човечност и братство не губят значението си и не са забравени. Напротив, те са органично съчетани с понятията за дълг, любов към отечеството и стават решаващи в съдбата на човек и народ.
Ето защо заглавието на романа става толкова символично: „Горещ сняг“. И това означава онази неразрушима духовна сила, която беше въплътена в командирите и войниците, чийто произход беше в пламенната любов към страната, която те възнамеряваха да защитават докрай.
Състав
Темата за Великата отечествена война се превърна в една от основните теми на нашата литература в продължение на много години. Историята на войната звучи особено дълбоко и правдиво в произведенията на фронтовите писатели: К. Симонов, В. Биков, Б. Василиев и др. Юрий Бондарев, в чиято работа войната заема централно място, също беше участник във войната, артилерист, извървял дълъг път от Сталинград до Чехословакия. „Горещият сняг“ му е особено скъп, защото това е Сталинград, а героите на романа са артилеристи.
Действието на романа започва точно в Сталинград, когато една от нашите армии издържа в степта на Волга атаката на танковите дивизии на фелдмаршал Манщайн, които се опитват да пробият коридор към армията на Паулус и да я изведат от обкръжението. Резултатът от битката при Волга до голяма степен зависи от успеха или неуспеха на тази операция. Продължителността на романа е ограничена само до няколко дни, през които героите на Юрий Бондарев самоотвержено защитават малко парче земя от немски танкове. „Горещ сняг“ е разказ за краткия марш на армията на генерал Бесонов, която се разтовари от ешелоните, когато буквално трябваше да влезе в битка „от колелата“. Романът се отличава със своята директност и пряка връзка на сюжета с действителните събития от Великата отечествена война, с един от нейните решаващи моменти. Животът и смъртта на героите от произведението, самите им съдби са осветени от тревожната светлина на истинската история, в резултат на което всичко придобива особена тежест и значение.
В романа батерията на Дроздовски поглъща почти цялото внимание на читателя, действието е концентрирано главно около малък брой герои. Кузнецов, Уханов, Рубин и техните другари са част от великата армия. В „Горещ сняг” с цялата напрегнатост на събитията, всичко човешко в хората, техните характери се разкриват не отделно от войната, а във взаимна връзка с нея, под нейния огън, когато, изглежда, те дори не могат да вдигнат глава . Обикновено хрониката на битките може да бъде преразказана отделно от индивидуалността на нейните участници, а битката в „Горещ сняг” не може да бъде преразказана освен чрез съдбата и характерите на хората. Образът на прост руски войник, вдигнал се на война, се появява пред нас в пълнота на израза, невиждана досега у Юрий Бондарев. Това е образът на Чибисов, спокойния и опитен стрелец Евстигнеев, прямия и груб шофьор Рубин, Касимов. Романът изразява разбирането за смъртта като нарушение на най-висшата справедливост. Нека си спомним как Кузнецов гледа на убития Касимов: „...сега под главата на Касимов лежеше кутия от снаряд, а младото му лице без мустаци, наскоро живо, тъмно, беше станало смъртоносно бяло, изтъняло от зловещата красота на смъртта, изглеждаше изненадан с влажни черешови полуотворени очи на гърдите си, върху разкъсаното си на парчета, разчленено подплатено яке, сякаш дори след смъртта не разбираше как го уби това и защо никога не успя да се изправи срещу пистолета. В това невиждащо присвиване на Касимов читателите усещат тихото му любопитство към неизживения живот на тази земя.
Кузнецов още по-остро усеща необратимостта на загубата на своя шофьор Сергуненков. В крайна сметка тук се разкрива самият механизъм на смъртта му. Кузнецов се оказа безсилен свидетел на това как Дроздовски изпрати Сергуненков на сигурна смърт, а той, Кузнецов, вече знае, че завинаги ще се проклина за това, което видя, присъстваше, но не можа да промени нищо. Миналото на героите в романа е значимо и значимо. За едни тя е почти безоблачна, за други е толкова сложна и драматична, че някогашната драма не остава назад, изместена от войната, а съпътства човек в битката югозападно от Сталинград. Миналото не изисква отделно пространство за себе си, отделни глави - то се сля с настоящето, разкривайки неговите дълбини и живата взаимосвързаност на едното и на другото.
Юрий Бондарев прави същото с портретите на героите: външният вид и характерите на неговите герои са показани в развитие и едва към края на романа или със смъртта на героя авторът създава негов цялостен портрет. Пред нас е целият човек, разбираем, близък, но все пак не ни оставя усещането, че сме докоснали само ръба на духовния му свят, а със смъртта му разбираш, че все още не си успял да разбереш напълно неговия вътрешен свят . Чудовищността на войната се изразява най-силно – и романът разкрива това с жестока прямота – в смъртта на човек.
Творбата показва и високата цена на живота, даден за родината. Може би най-мистериозното нещо в света на човешките взаимоотношения в романа е любовта, която възниква между Кузнецов и Зоя. Войната, нейната жестокост и кръв, нейното време, преобръщане на обичайните представи за времето - именно това допринесе за толкова бързото развитие на тази любов. В края на краищата, това чувство се разви в онези кратки периоди на поход и битка, когато няма време за мислене и анализиране на преживяванията. И скоро - толкова малко време минава - Кузнецов вече горчиво скърби за починалата Зоя и именно от тези редове е взето заглавието на романа, когато героят изтри лицето си, мокро от сълзи, „снега на ръкава на неговия ватирано яке беше горещо от сълзите му. Изключително важно е, че всички връзки на Кузнецов с хората и най-вече с подчинените му хора са истински, значими и имат забележителна способност за развитие. Те са изключително неофициални - за разлика от подчертано официалните отношения, които Дроздовски така строго и упорито установява между себе си и хората.
По време на битката Кузнецов се бие до войниците, тук той показва своето самообладание, смелост и жив ум. Но той съзрява и духовно в тази битка, става по-справедлив, по-близък, по-мил с онези хора, с които го е събрала войната. Отношенията между Кузнецов и старши сержант Уханов, командир на пистолета, заслужават отделна история. Подобно на Кузнецов, той вече е бил обстрелван в трудни битки през 1941 г. и поради военната си изобретателност и решителен характер вероятно би могъл да бъде отличен командир. Но животът постанови друго и отначало намираме Уханов и Кузнецов в конфликт: това е сблъсък на широк, суров и автократичен характер с друг - сдържан, първоначално скромен. На пръв поглед може да изглежда, че Кузнецов ще трябва да се бори с анархичния характер на Уханов. Но в действителност се оказва, че без да се поддават един на друг в някаква фундаментална позиция, оставайки себе си, Кузнецов и Уханов стават близки хора. Не просто хора, които се борят заедно, но хора, които са се опознали и сега са завинаги близки.
Разделени от диспропорцията на отговорностите, лейтенант Кузнецов и командващият армията генерал Бесонов се движат към една цел – не само военна, но и духовна. Без да подозират нищо за мислите си, те мислят за едно и също нещо и търсят истината в една и съща посока. Те са разделени по възраст и роднини, като баща и син, или дори като брат и брат, любов към родината и принадлежност към народа и към човечеството в най-висшия смисъл на тези думи.
Смъртта на героите в навечерието на победата съдържа висока степен на трагедия и провокира протест срещу жестокостта на войната и силите, които я отприщиха. Загиват героите на „Горещ сняг” – умират медицинският инструктор на батерията Зоя Елагина, срамежливият ездач Сергуненков, членът на Военния съвет Веснин, Касимов и много други... И войната е виновна за всички тези смъртни случаи. В романа подвигът на хората, отишли на война, се появява пред нас в цялото си богатство и разнообразие от герои. Това е подвиг на младите лейтенанти - командири на артилерийски взводове - и на тези, които традиционно се считат за хора от народа, като леко страхливия Чибисов, спокойния Евстигнеев или прямия Рубин. Това е подвиг и за висши офицери като командира на дивизията полковник Деев или командващия армията генерал Бесонов. Всички те в тази война преди всичко бяха войници и всеки по свой начин изпълни дълга си към родината, към своя народ. И Великата победа, която дойде през май 1945 г., стана тяхна обща кауза.
Трябва да знаете всичко за отминалата война. Трябва да знаем какво беше и с какво неизмеримо емоционално бреме бяха свързани за нас дните на отстъпления и поражения и какво неизмеримо щастие беше за нас ПОБЕДАТА. Ние също трябва да знаем какви жертви ни костваше войната, какви разрушения донесе, остави рани в душите на хората и по тялото на земята. Не трябва и не може да има забрава в такъв въпрос.
К. Симонов
Изминаха много години, откакто победните залпове на Великата отечествена война замряха. И колкото повече се отдалечаваме от тази война, от онези жестоки битки, колкото по-малко герои от онова време остават живи, толкова по-скъпа и ценна става военната хроника, която писателите са създали и продължават да създават. В творбите си те прославят смелостта и героизма на нашия народ, нашата доблестна армия, милиони и милиони хора, понесли на плещите си всички трудности на войната и извършили подвизи в името на мира на Земята.
Прекрасни режисьори и сценаристи на своето време са работили върху съветски филми за войната. Вдъхнаха им частици от мъката си, от уважението си. Тези филми са приятни за гледане, защото влагат душата си в тях, защото режисьорите разбират колко важно е това, което искат да предадат и покажат. Поколения израстват, гледайки филми за войната, защото всеки от тези филми е истински урок по смелост, съвест и доблест.
В нашето изследване искаме да сравним романа на Ю.В. Бондарев "Горещ сняг"и филма на Г. Егиазаров „Горещ сняг“
Мишена: сравнете романа на Ю.В. Бондарев "Горещ сняг"и филмът на Г. Егиазаров „Горещ сняг“.
Задачи:
Помислете как филмът предава текста на романа: сюжет, композиция, изобразяване на събития, герои;
Дали нашата представа за Кузнецов и Дроздовски съвпада с играта на Б. Токарев и Н. Еременко;
Кое те развълнува повече – книгата или филмът?
Изследователски методи:
Подбор на текстови и визуални материали по темата на проекта;
Систематизиране на материала;
Разработка на презентация.
Метапредметен образователен- информационни умения:
Възможност за извличане на информация от различни източници;
Умение за съставяне на план;
Възможност за подбор на материал по зададена тема;
Способност за съставяне на писмени резюмета;
Възможност за избор на цитати.
Романът „Горещ сняг“ е написан от Бондарев през 1969 г. По това време писателят вече е признат майстор на руската проза. Той е вдъхновен да създаде това произведение от паметта на своя войник:
« Спомних си много неща, които с годините започнах да забравям: зимата на 1942 г., студът, степта, ледените окопи, танковите атаки, бомбардировките, миризмата на изгоряло и горяща броня...
Разбира се, ако не бях участвал в битката, която 2-ра гвардейска армия води в степите на Волга през свирепия декември 1942 г. с танковите дивизии на Манщайн, тогава може би романът щеше да е малко по-различен. Личният опит и времето между тази битка и работата по романа ми позволиха да пиша точно по този начин, а не по друг начин. ».
Романът разказва историята на епичната битка при Сталинград, битка, довела до радикален обрат във войната. Идеята за Сталинград става централна в романа.
Филмът „Горещ сняг” (реж. Гавриил Егиазаров) е адаптация на едноименния роман на фронтов писателЮрий Василиевич Бондарев. Във филма „Горещ сняг“, както и в романа, трагедията на войната, животът на човек на фронта, се пресъздава с безстрашна правдивост и дълбочина. Дълг и отчаяние, любов и смърт, голямо желание за живот и саможертва в името на Родината - всичко е смесено в ожесточена битка, където личните съдби на войници, офицери, медицински инструктор Таня (в романа на Зоя) стане обща съдба. Небето и земята се разделиха от експлозии и огън, дори снегът изглежда горещ в тази битка...
Битката още не е започнала и зрителят, както се казва, усеща с кожата си силния студ и предстоящата тревога преди предстояща близка битка и цялата трудност на ежедневната работа на войника ... Баталните сцени бяха особено успешни - сурови са, без излишни пиротехнически ефекти, изпълнени с истински драматизъм. Тук кинематографията не е толкова красива, както често се случва в бойните филми, а по-скоро смело правдива. Безстрашната истина за подвига на войника е безспорното и важно предимство на картината.
Един от най-важните конфликти в романа е конфликтът между Кузнецов и Дроздовски. На този конфликт е отделено много място, той възниква много внезапно и лесно се проследява от началото до края. Отначало има напрежение, което се връща към фона на романа; несъвместимост на характери, маниери, темпераменти, дори стил на реч: мекият, замислен Кузнецов изглежда трудно понася рязката, заповедна, безспорна реч на Дроздовски. Дълги часове битка, безсмислената смърт на Сергуненков, смъртоносната рана на Зоя, за която отчасти е виновен Дроздовски - всичко това създава пропаст между двамата млади офицери, моралната несъвместимост на тяхното съществуване.
Филмът прави успешен опит за психологическо задълбочаване, индивидуализация на някои герои и изследва техните морални проблеми. Фигурите на лейтенантите Дроздовски (Н. Еременко) и Кузнецов (Б. Токарев), изведени на преден план, са разделени не само от несходството на героите.
В романа тяхната предистория означаваше много, историята за това как Дроздовски, с неговото „властно изражение на тънкото му бледо лице“, беше любимец на бойните командири в училището, а Кузнецов не се открояваше с нищо особено.
Във филма няма място за предистория, а режисьорът, както се казва, е в движение, в поход, разделяйки героите. Разликата в характерите им се вижда дори в начина, по който дават заповеди. Извисяващ се на кон, вързан с колан, Дроздовски е властно непреклонен и суров. Кузнецов, гледайки войниците, облегнати на каретата, изгубени в кратка почивка, се колебае с командата „стани“.
Във финала тази бездна е посочена още по-рязко: четиримата оцелели артилеристи освещават новополучените си ордени във войнишка бомба. Дроздовски също получи ордена, защото за Бесонов, който го награди, той е оцелял, ранен командир на оцеляла батарея, генералът не знае за тежката вина на Дроздовски и най-вероятно никога няма да разбере. Това е и реалността на войната. Но не напразно писателят оставя Дроздовски настрана от онези, които се събраха на войнишкото бомбе.
Във филма виждаме и ранения командир на батальона да стои встрани от бойците, може би той сам е разбрал нещо...
Може би най-мистериозното нещо в света на човешките взаимоотношения в романа е любовта между Кузнецов и Зоя. Първоначално измамена от лейтенант Дроздовски, най-добрият кадет по това време, Зоя през целия роман ни се разкрива като морален, цялостен човек, готов на саможертва, способен да прегърне със сърцето си болката и страданието на мнозина.
Филмът показва зараждащата се любов между Кузнецов и Таня. Войната със своята жестокост и кръв допринесе за бързото развитие на това чувство. В крайна сметка тази любов се формира в онези кратки часове на поход и битка, когато няма време за размисъл и анализ на преживяванията. И всичко започва с тихата, неразбираема ревност на Кузнецов към връзката между Таня и Дроздовски. След кратък период от време Кузнецов вече горчиво оплаква мъртвото момиче. Когато Николай избърса мокрото си от сълзи лице, сняг покри ръкава муватираното яке беше горещо от сълзите му...
Заключение: Романът на Бондарев се превърна в творба за героизма и смелостта, за вътрешната красота на нашия съвременник, победил фашизма в кръвопролитна война. В „Горещ сняг” няма сцени, които директно говорят за любовта към родината, няма и такива аргументи. Героите изразяват любов и омраза чрез своите подвизи, действия, смелост и удивителна решителност. Това вероятно е истинската любов, а думите значат малко. Писателите ни помагат да видим как велики неща се постигат от малки неща.
Филмът „Горещ сняг” показва с жестока прямота какво всъщност представлява една чудовищна война за унищожение. Смъртта на героите в навечерието на победата, престъпната неизбежност на смъртта предизвикват протест срещу жестокостта на войната и силите, които я отприщиха.
Филмът е на повече от 40 години, много прекрасни актьори вече не са живи: Г. Жженов, Н. Еременко, В. Спиридонов, И. Ледогоров и други, но филмът се помни, хора от различни поколения го гледат с интерес, той не оставя публиката безразлична, напомня на младите хора за кървави битки , ни учи да се грижим за спокоен живот.
В армията е от август 1942 г. и два пъти е раняван в боя. После – артилерийското училище и пак фронта. След участие в битката при Сталинград, Ю. Бондарев достига границите на Чехословакия в артилерийски бойни формации. Започва да публикува след войната; през 1949 г. е публикуван първият разказ „По пътя“.
Започвайки да работи в литературната област, Ю. Бондарев не се заема веднага със създаването на книги за войната. Той като че ли чака видяното и преживяното на фронта да „улегне“, „улегне“ и да премине проверката на времето. Героите на неговите разкази, които съставляват сборника „На голямата река“ (1953), както и героите на първия разказ„Младостта на командирите“ (1956) - хора, завърнали се от войната, хора, които се присъединиха към мирни професии или решиха да се посветят на военните дела. Работейки върху тези произведения, Ю. Бондарев овладява основите на писането, перото му придобива все по-голяма увереност. През 1957 г. писателят публикува историята „Батальоните искат огън“.
Скоро се появява и разказът „Последните залпове” (1959).
Именно те, тези два разказа, правят името на писателя Юрий Бондарев широко известно. Героите на тези книги - млади артилеристи, връстници на автора капитани Ермаков и Новиков, лейтенант Овчинников, младши лейтенант Алехин, медицински инструктори Шура и Лена, други войници и офицери - бяха запомнени и обичани от читателя. Читателят оцени не само способността на автора да изобразява надеждно драматично остри бойни епизоди и фронтовия живот на артилеристите, но и желанието му да проникне във вътрешния свят на своите герои, да покаже техния опит по време на битка, когато човек се окаже на ръба на живота и смъртта.
Разказите „Батальони искат огън“ и „Последните залпове“, каза по-късно Ю. Бондарев, „са родени, бих казал, от живи хора, от онези, които срещнах във войната, с които вървях по пътищата на сталинградските степи, Украйна и Полша, буташе оръдията с рамо, вадеше ги от есенната кал, стреляше, заставаше на директен огън...
В състояние на някаква обсесия писах тези истории и през цялото време имах чувството, че връщам към живот онези, за които никой нищо не знае и за които само аз знам и само аз трябва да разкажа всичко за тях."
След тези две истории писателят за известно време се отдалечава от темата за войната. Създава романите „Мълчание” (1962), „Двама” (1964), повестта „Роднини” (1969), в центъра на които са поставени други проблеми. Но през всичките тези години той подхранва идеята за нова книга, в която иска да каже повече, по-мащабно и по-дълбоко, за уникалното трагично и героично време, отколкото в първите му военни разкази. Работата по нова книга, романът „Горещ сняг“, отне почти пет години. През 1969 г., в навечерието на двадесет и петата годишнина от нашата победа във Великата отечествена война, романът е публикуван.
„Горещ сняг“ пресъздава картината на ожесточената битка, избухнала през декември 1942 г. югозападно от Сталинград, когато германското командване прави отчаян опит да спаси войските си, обкръжени в района на Сталинград. Героите на романа са войници и офицери от нова, новосформирана армия, спешно прехвърлени на бойното поле, за да осуетят на всяка цена този опит на нацистите.
Първоначално се предполагаше, че новосформираната армия ще се присъедини към войските на Донския фронт и ще участва в ликвидирането на обкръжени вражески дивизии. Именно това е задачата, която Сталин поставя на командващия армията генерал Бесонов: „Незабавно вкарайте своята армия в бой.
Пожелавам ви, другарю Бесонов, успешно да компресирате и унищожите групата Паулус като част от фронта на Рокосовски...” Но в този момент, когато армията на Бесонов тъкмо се разтоварваше северозападно от Сталинград, германците започнаха контранастъплението си от Район Котелниково, осигурявайки значително превъзходство в района на пробива по сила. По предложение на представител на щаба беше взето решение добре оборудваната армия на Бесонов да бъде изведена от Донския фронт и незабавно да се прегрупира на югозапад срещу ударната група на Манщайн.
В силен студ, без спиране, без спирания, армията на Бесонов се придвижи с форсиран марш от север на юг, за да измине разстояние от двеста километра, да достигне линията на река Мишкова преди германците. Това беше последната естествена линия, отвъд която гладка, равна степ се отваряше за германските танкове чак до Сталинград. Войниците и офицерите от армията на Бесон са озадачени: защо Сталинград остава зад тях? Защо се движат не към него, а встрани от него? Настроението на героите от романа се характеризира със следния разговор, който се води на марш между двама командири на огневи взводове, лейтенанти Давлатян и Кузнецов:
„Не забелязвате ли нищо? - проговори Давлатян, изравнявайки се със стъпката на Кузнецов. - Първо тръгнахме на запад, а след това завихме на юг. Къде отиваме?
- На фронтовата линия.
- Сам знам, че отивам на фронтовата линия, знаете ли, познах правилно! - Давлатян дори изсумтя, но дългите му сливи очи бяха внимателни. - Сталин, зад гърба ни има градушка. Кажи ми, ти се би... Защо не беше обявена дестинацията ни? Къде можем да отидем? Това е тайна, нали? знаеш ли нещо Сигурно не до Сталинград?
„Както и да е, на фронтовата линия, Гога“, отговори Кузнецов. - Само до фронтовата линия и никъде другаде...
Какво е това, афоризъм, нали? Трябва ли да се смея? Аз самият го знам. Но къде може да е предната част тук? Отиваме някъде на югозапад. Искаш ли да погледнеш компаса?
Знам, че е на югозапад.
Слушай, ако не отиваме в Сталинград, това е ужасно. Те там бият германците, а ние сме някъде по средата на нищото?“
Нито Давлатян, нито Кузнецов, нито подчинените им сержанти и войници не знаеха в този момент какви невероятно трудни бойни изпитания им предстоят. След като достигнаха определен район през нощта, части от армията на Бесон в движение, без почивка - всяка минута беше скъпа - започнаха да заемат защита на северния бряг на реката и започнаха да хапят в замръзналата земя, твърда като желязо. Сега всички знаеха с каква цел се прави това.
И форсираният марш, и заемането на отбранителната линия - всичко това е написано толкова изразително, толкова видимо, че имаш чувството, че самият ти, обгорен от степния декемврийски вятър, вървиш по безкрайната Сталинградска степ заедно с взвод на Кузнецов или Давлатян, който грабва бодливия сняг със сухи, напукани устни и ти се струва, че ако след половин час, след петнадесет, десет минути няма почивка, ще рухнеш на тази заснежена земя и вече няма да имаш сила за ставане; сякаш самият ти, целият мокър от пот, забиваш кирка в дълбоко замръзналата, звънтяща земя, разполагаш позиции за батареен огневи удар и, спирайки за секунда, за да си поемеш дъх, се вслушваш в гнетящата, плашеща тишина там, в юг, откъдето трябва да се появи врагът... Но картината на самата битка е особено силна в романа.
Само пряк участник, който беше начело, можеше да напише битката така. И така, във всички вълнуващи детайли, да го запише в паметта си, с такава художествена сила, само талантлив писател би могъл да предаде атмосферата на битката на читателите. В книгата „Поглед в биографията” Ю. Бондарев пише:
„Спомням си добре неистовите бомбардировки, когато черното небе се свърза със земята, и тези пясъчни стада танкове в снежната степ, пълзящи към нашите батареи. Спомням си горещите дула на оръжията, непрекъснатия гръм от изстрели, скърцането, дрънченето на гъсеници, отворените подплатени якета на войници, ръцете на товарачите, блеснали от снаряди, черна пот от сажди по лицата на артилеристите, черни и бели торнада на експлозии, люлеещи се цеви на немски самоходни оръдия, пресечени следи в степта, горещи огньове на подпалени танкове, тлеещ маслен дим, покриващ мрака, като стеснен участък от мразовито слънце.
На няколко места ударната армия на Манщайн - танковете на генерал-полковник Хот - пробиха нашата отбрана, приближиха се на шестдесет километра до обкръжената група Паулус и германските танкови екипажи вече видяха пурпурен блясък над Сталинград. Манщайн съобщи по радиото на Паулус: „Ще дойдем! Дръж се! Победата е близо!
Но те не дойдоха. Разпънахме оръдията пред пехотата за директен огън пред танковете. Железният рев на двигатели нахлу в ушите ни. Стреляхме почти от упор, виждайки кръглите усти на танковите дула толкова близо, че изглеждаше, че са насочени към зениците ни. Всичко изгоря, избухна, искри в снежната степ. Задушавахме се от мазутния дим, който пълзеше по оръдията, и от отровната миризма на изгоряла броня. В секундите между изстрелите те грабваха шепи почернял сняг по парапетите и го поглъщаха, за да утолят жаждата си. Изгаряше ни точно като радост и омраза, като мания за битка, защото вече чувствахме, че времето за отстъпление е свършило.
Компресираното тук, компресирано в три параграфа, заема централно място в романа и съставлява негов контрапункт. Танково-артилерийският бой продължава цял ден. Виждаме нейното нарастващо напрежение, нейните превратности, нейните моменти на криза. Виждаме както през очите на командира на огневия взвод лейтенант Кузнецов, който знае, че задачата му е да унищожи немските танкове, изкачващи се на рубежа, зает от батареята, така и през очите на командващия армията генерал Бесонов, който ръководи действията на десетки хиляди души в битка и отговаря за изхода на цялата битка пред командващия и Военния съвет на фронта, пред Щаба, пред партията и народа.
Няколко минути преди германската авиация да бомбардира предната ни линия, генералът, който посети огневите позиции на артилеристите, се обърна към командира на батареята Дроздовски: „Е... Всички да се прикриват, лейтенант. Както се казва, преживейте бомбардировките! И тогава - най-важното: танковете ще дойдат... Нито крачка назад! И нокаутирайте танкове. Стойте - и забравете за смъртта! Не мисли за
при никакви обстоятелства!" Когато дава такава заповед, Бесонов разбира високата цена, която ще бъде платена за нейното изпълнение, но знае, че „всичко във войната трябва да се плати с кръв - и за провал, и за успех, защото друго заплащане няма, нищо не може да го замени. то."
И артилеристите в тази упорита, трудна, целодневна битка не направиха нито крачка назад. Те продължиха да се бият, дори когато само един пистолет оцеля от цялата батарея, когато само четирима души от взвода на лейтенант Кузнецов останаха в редиците с него.
„Горещ сняг“ е преди всичко психологически роман. Дори в историите „Батальоните искат огън“ и „Последните залпове“ описанието на бойните сцени не е основната и единствена цел за Ю. Бондарев. Той се интересуваше от психологията на съветските хора по време на войната, привлечени от това, което хората преживяват, чувстват, мислят в момента на битката, когато във всяка секунда животът ви може да свърши. В романа това желание да се изобрази вътрешният свят на героите, да се изучат психологическите и морални мотиви на тяхното поведение в изключителните обстоятелства, които се развиха на фронта, стана още по-осезаемо, още по-плодотворно.
Героите на романа са лейтенант Кузнецов, в чийто образ могат да се видят чертите на биографията на автора, и комсомолският организатор лейтенант Давлатян, който получи смъртна рана в тази битка, и командирът на батареята лейтенант Дроздовски, и медицинският инструктор Зоя Елагина, и командири на оръдия, пълнители, артилеристи, ездачи и командирът на дивизиона полковник Деев, и командирът на армията генерал Бесонов, и членът на Военния съвет на армията дивизионен комисар Веснин - всичко това са наистина живи хора, различни от всеки други не само по военни звания или длъжности, не само по възраст и външен вид. Всеки от тях има своя умствена заплата, свой характер, свои морални принципи, свои спомени за сега сякаш безкрайно далечния предвоенен живот. Те реагират различно на случващото се, държат се различно в едни и същи ситуации. Някои от тях, обхванати от вълнението на битката, наистина спират да мислят за смъртта, докато други, като Чибисов от замъка, са оковани от страх от нея и се превиват на земята...
Отношенията на хората помежду си на фронта се развиват различно. В края на краищата войната не е само битки, но и подготовка за тях и моменти на спокойствие между битките; Това е специален, фронтов живот. Романът показва сложните отношения между лейтенант Кузнецов и командира на батарея Дроздовски, на когото Кузнецов е длъжен да се подчинява, но чиито действия не винаги му се струват правилни. Те се разпознаха още в артилерийското училище и още тогава Кузнецов забеляза прекомерно самочувствие, арогантност, егоизъм и някаква духовна безчувственост на бъдещия си командир на батарея.
Неслучайно авторът се задълбочава в изследването на взаимоотношенията между Кузнецов и Дроздовски. Това е от съществено значение за идейната концепция на романа. Говорим за различни възгледи за стойността на човешката личност. Самовлюбеността, духовното безчувствие и безразличието се оказват ненужни загуби на фронта - и това е впечатляващо показано в романа.
Медицинският инструктор на батерията Зоя Елагина е единственият женски герой в романа. Юрий Бондарев изящно показва как със самото си присъствие това момиче смекчава суровия фронтов живот, въздейства облагородяващо на закоравелите души на хората, навява нежни спомени за майки, съпруги, сестри, любими хора, от които войната ги е разделила. . В белия си кожух, спретнати бели филцови ботуши и бели бродирани ръкавици Зоя изглежда „съвсем не военна, всичко това я прави празнично чиста, зимна, сякаш от друг, спокоен, далечен свят...“
Войната не пощади Зоя Елагина. Тялото й, покрито с дъждобран, е донесено до огневите позиции на батареята, а оцелелите артилеристи мълчаливо я гледат, сякаш очаквайки, че тя ще може да хвърли дъждобрана и да им отговори с усмивка, движение и нежно мелодичен глас, познат на цялата батарея: „Мили момчета, защо ме гледате така? Жив съм..."
В „Горещ сняг“ Юрий Бондарев създава нов за него образ на мащабен военачалник. Командващият армията Пьотр Александрович Бесонов е военен от кариерата, човек с бистър, трезв ум, далеч от всякакви прибързани решения и безпочвени илюзии. В командването на войските на бойното поле той проявява завидна сдържаност, мъдра предпазливост и необходимата твърдост, решителност и смелост.
Може би само той знае колко невероятно трудно му е. Трудно е не само от съзнанието за огромната отговорност за съдбата на хората, поверени на неговото командване. Трудно е и защото, като кървяща рана, съдбата на сина му непрекъснато го тревожи. Възпитаникът на военното училище лейтенант Виктор Бесонов е изпратен на Волховския фронт, обкръжен е и името му не фигурира в списъците на избягалите от обкръжението. Следователно е възможно най-лошото да е пленът на врага...
Притежаващ сложен характер, външно мрачен, отдръпнат, трудно общуващ с хората, може би твърде официален в общуването с тях дори в редки моменти на почивка, генерал Бесонов е в същото време вътрешно изненадващо хуманен. Това е най-ясно показано от автора в епизода, когато командирът на армията, след като заповяда на адютанта да вземе наградите си със себе си, отива на артилерийските позиции сутринта след битката. Помним добре този вълнуващ епизод както от романа, така и от финалните кадри на едноименния филм.
„...Бесонов, на всяка крачка попадайки на това, което вчера беше все още пълна батарея, вървеше покрай огъня - покрай парапети, отсечени и напълно пометени като стоманени коси, покрай счупени оръдия, разранени от шрапнели, купчини пръст, черно разкъсани пасти на кратери...
Той спря. Това, което привлече вниманието му, беше: четирима артилеристи, в изключително мръсни, сажди, смачкани шинели, се изтегнаха пред него близо до последното оръдие на батареята. Огънят, угасвайки, тлееше точно на оръдейната позиция...
По лицата на четирима от тях има петна, вкоренени в изветрялата кожа от изгаряща, тъмна, залепнала пот, нездравословен блясък в костите на зениците; граница на прахово боядисване на ръкави и шапки. Онзи, който, като видя Бесонов, тихо издаде команда: „Внимание!“, мрачният, спокоен, нисък лейтенант прекрачи леглото и като се надигна малко, вдигна ръка към шапката си, готвейки се да докладва. .
Прекъсвайки доклада с жест на ръка, разпознавайки го, този мрачен сивоок лейтенант с пресъхнали устни, заострен нос на измършавялото му лице, с разкъсани копчета на палтото, кафяви петна от снарядна смазка по пода, с олющен емайл от кубовете в бутониерите, покрити със скреж от слюда, каза Бесонов:
Няма нужда от доклад... Всичко разбирам... Помня името на командира на батареята, но вашето забравих...
Командирът на първи взвод лейтенант Кузнецов...
Значи твоята батерия е извадила от строя тези танкове?
Да, другарю генерал. Днес стреляхме по танкове, но ни останаха само седем снаряда... Танковете бяха улучени вчера...
Гласът му, както е предписано от закона, все още се опитваше да придобие безстрастна и равномерна сила; в тона, в погледа имаше мрачна, не момчешка сериозност, без сянка на плах пред генерала, сякаш това момче, командирът на взвод, е преживял нещо с цената на живота си и сега това разбираше нещо стоеше сухо в очите му, замръзнало, без да се разлива.
И с боцкащ спазъм в гърлото от този глас, от погледа на лейтенанта, от това привидно повтарящо се едно и също изражение на трите груби, синкавочервени лица на артилеристите, застанали между леглата, зад своя взводен командир, Бесонов искаше да попита: ако беше жив командирът на батареята, къде той, който от тях изнесе разузнавача и германеца, но не попита, не можеше... Горещият вятър яростно атакува пожарната, огъна яката, полите на кожуха му , изстиска сълзи от възпалените си клепачи, а Бесонов, без да избърше тези благодарствени и горчиви парещи сълзи, Вече не се смущаваше от вниманието на мълчаливите командири наоколо, той се облегна тежко на тоягата си...
И тогава, връчвайки и на четиримата ордена на Червеното знаме от името на върховната власт, което му дава великото и опасно право да командва и решава съдбата на десетки хиляди хора, той настоятелно каза:
- Всичко, което мога лично... Всичко, което мога... Благодаря за избитите танкове. Това беше най-важното - да им нокаутира танковете. Това беше основното...
И като сложи ръкавица, бързо тръгна по комуникационната линия към моста...”
И така, „Горещ сняг“ е още една книга за битката при Сталинград, добавена към вече създадените за нея в нашата литература. Но Юрий Бондарев успя да говори за великата битка, която преобърна целия ход на Втората световна война, по свой собствен, свеж и впечатляващ начин. Между другото, това е още един убедителен пример за това колко наистина е неизчерпаема темата за Великата отечествена война за нашите литературни творци.
Интересно четиво:
1. Бондарев, Юрий Василиевич. тишина; Избор: романи / Ю.В. Бондарев.- М.: Известия, 1983.- 736 с.
2. Бондарев, Юрий Василиевич. Събрани съчинения в 8 тома / Ю.В. Бондарев.- М.: Глас: Руски архив, 1993.
3. Т. 2: Горещ сняг: роман, разкази, статия. - 400 с.
Източник на снимки: illuzion-cinema.ru, www.liveinternet.ru, www.proza.ru, nnm.me, twoe-kino.ru, www.fast-torrent.ru, ruskino.ru, www.ex.ua, bookz .ru, rusrand.ru
По време на Великата отечествена война писателят като артилерист изминава дълъг път от Сталинград до Чехословакия. Сред книгите на Юрий Бондарев за войната „Горещият сняг“ заема специално място, откривайки нови подходи за решаване на морални и психологически проблеми, поставени в първите му разкази - „Батальони искат огън“ и „Последните залпове“. Тези три книги за войната са един цялостен и развиващ се свят, който в „Горещ сняг” достига най-голямата си завършеност и въображаема сила. Събитията в романа „Горещ сняг“ се развиват близо до Сталинград, южно от 6-та армия на генерал Паулус, блокирана от съветските войски, през студения декември 1942 г., когато една от нашите армии сдържа в степта на Волга атаката на танковите дивизии на фелдмаршал Манщайн, който се опитва да пробие коридор към армията на Паулус и да я измъкне от обкръжението. Резултатът от битката при Волга и може би дори времето за края на самата война до голяма степен зависеше от успеха или неуспеха на тази операция.
Продължителността на романа е ограничена само до няколко дни, през които героите на Юрий Бондарев самоотвержено защитават малко парче земя от немски танкове. В „Горещ сняг“ времето е компресирано още по-плътно, отколкото в историята „Батальоните искат огън“. „Горещ сняг” е кратък марш на армията на генерал Бесонов, слизаща от ешелоните и битка, решила толкова много в съдбата на страната; това са студени мразовити зори, два дни и две безкрайни декемврийски нощи. Без лирични отклонения, сякаш дъхът на автора беше спрян от постоянно напрежение, романът „Горещ сняг“ се отличава със своята директност, пряка връзка на сюжета с истинските събития от Великата отечествена война, с един от нейните решаващи моменти. Животът и смъртта на героите на романа, самите им съдби са осветени от тревожната светлина на истинската история, в резултат на което всичко придобива особена тежест и значение. В романа батерията на Дроздовски поглъща почти цялото внимание на читателя; действието е концентрирано предимно около малък брой герои.
Кузнецов, Уханов, Рубин и техните другари са част от великата армия, те са хората, хората дотолкова, доколкото типизираната личност на героя изразява духовните, моралните черти на народа. В „Горещ сняг“ образът на хората, които се надигнаха на война, се появява пред нас в пълнота на израза, безпрецедентна при Юрий Бондарев, в богатството и разнообразието на героите и в същото време в целостта. Този образ не се изчерпва само с фигурите на млади лейтенанти - командири на артилерийски взводове, нито с колоритните фигури на традиционно смятаните за хора от народа като леко страхливия Чибисов, спокойния и опитен стрелец Евстигнеев или прям и груб, яздещ Рубин; нито от висши офицери като командира на дивизията полковник Деев или командващия армията генерал Бесонов. Само заедно, с цялата разлика в чинове и титли, те формират образа на борбен народ. Силата и новостта на романа е в това, че това единство се постига сякаш от само себе си, уловено без много усилия от автора – с живия, движещ се живот.
Смъртта на героите в навечерието на победата, престъпната неизбежност на смъртта съдържа висока трагедия и предизвиква протест срещу жестокостта на войната и силите, които я отприщиха. Загиват героите на „Горещ сняг” – умират медицинският инструктор на батерията Зоя Елагина, срамежливият ездач Сергуненков, членът на Военния съвет Веснин, Касимов и много други... И войната е виновна за всички тези смъртни случаи. Дори бездушието на лейтенант Дроздовски да е виновно за смъртта на Сергуненков, дори ако вината за смъртта на Зоя пада отчасти върху него, но колкото и голяма да е вината на Дроздовски, те са преди всичко жертви на войната. Романът изразява разбиране за смъртта като нарушение на най-висшата справедливост и хармония. Нека си спомним как Кузнецов гледа на убития Касимов: „Сега под главата на Касимов лежеше кутия със снаряд, а младежкото му лице без мустаци, наскоро живо, тъмно, беше станало смъртоносно бяло, изтъняло от зловещата красота на смъртта, изглеждаше изненадано влажни черешови полуотворени очи в гърдите му, в разкъсаното на парчета, разчленено подплатено яке, дори след смъртта той не разбра как го е убило и защо никога не е могъл да застане на мушката.” Кузнецов още по-остро усеща необратимостта на загубата на своя шофьор Сергуненков.
В крайна сметка тук се разкрива самият механизъм на смъртта му. Кузнецов се оказа безсилен свидетел на това как Дроздовски изпрати Сергуненков на сигурна смърт, а той, Кузнецов, вече знае, че завинаги ще се проклина за това, което видя, присъстваше, но не можа да промени нищо. В „Горещ сняг“, при цялата напрегнатост на събитията, всичко човешко в хората, героите им не живеят отделно от войната, а са взаимосвързани с нея, постоянно под нейния обстрел, когато, изглежда, дори не могат да вдигнат глава .
Обикновено хрониката на битките може да бъде преразказана отделно от индивидуалността на нейните участници - битката в „Горещ сняг“ не може да бъде преразказана по друг начин освен чрез съдбата и характерите на хората. Миналото на героите в романа е значимо и значимо. За едни тя е почти безоблачна, за други е толкова сложна и драматична, че някогашната драма не остава назад, изместена от войната, а съпътства човек в битката югозападно от Сталинград. Събитията от миналото определиха военната съдба на Уханов: талантлив офицер, пълен с енергия, който трябваше да командва батарея, но той е само сержант. Хладният, непокорен характер на Уханов също определя движението му в романа.
Миналите проблеми на Чибисов, които почти го сломиха (той прекара няколко месеца в немски плен), отекнаха със страх и определиха много в поведението му. По един или друг начин, романът надниква в миналото на Зоя Елагина, Касимов, Сергуненков и необщителния Рубин, чиято смелост и лоялност към войнишкия дълг ще можем да оценим едва в края на романа. Особено важно в романа е миналото на генерал Бесонов.
Мисълта, че синът му е заловен от германците, усложнява положението му както в щаба, така и на фронта. И когато в ръцете на подполковник Осин от контраразузнавателния отдел на фронта попада фашистка листовка, в която се съобщава, че синът на Бесонов е заловен, изглежда, че е възникнала заплаха за службата на Бесонов. Може би най-мистериозното нещо в света на човешките взаимоотношения в романа е любовта, която възниква между Кузнецов и Зоя. Войната, нейната жестокост и кръв, нейното време, преобръщане на обичайните представи за времето - именно това допринесе за толкова бързото развитие на тази любов.
В края на краищата, това чувство се разви в тези кратки часове на поход и битка, когато няма време за мислене и анализ на чувствата. И всичко започва с тихата, неразбираема ревност на Кузнецов към връзката между Зоя и Дроздовски. И скоро - толкова малко време минава - Кузнецов вече горчиво скърби за починалата Зоя и именно от тези редове е взето заглавието на романа, когато Кузнецов избърса лицето си, мокро от сълзи, „снега на ръкава на ватирания си сакото беше горещо от сълзите му.
Първоначално измамена от лейтенант Дроздовски, най-добрият кадет по това време, Зоя през целия роман ни се разкрива като морален, цялостен човек, готов на саможертва, способен да прегърне със сърцето си болката и страданието на мнозина. Тя изглежда преминава през много изпитания, от досаден интерес до грубо отхвърляне. Но нейната доброта, нейното търпение и състрадание са достатъчни за всички, тя наистина е сестра на войниците. Образът на Зоя някак неусетно изпълни атмосферата на книгата, нейните основни събития, нейната сурова, жестока реалност с женското начало, обич и нежност. Един от най-важните конфликти в романа е конфликтът между Кузнецов и Дроздовски.
На този конфликт е отделено много място, той е експониран много остро и лесно може да бъде проследен от началото до края. Отначало има напрежение, което се връща към фона на романа; непоследователност на характери, маниери, темпераменти, дори стил на реч: мекият, замислен Кузнецов изглежда трудно понася рязката, заповедна, безспорна реч на Дроздовски. Дълги часове битка, безсмислената смърт на Сергуненков, смъртоносната рана на Зоя, за която отчасти е виновен Дроздовски - всичко това създава пропаст между двамата млади офицери, моралната несъвместимост на тяхното съществуване.
Във финала тази бездна е посочена още по-рязко: четиримата оцелели артилеристи освещават новополучените ордени във войнишко бомбе, а глътката, която всеки от тях отпива, е преди всичко гробна глътка - съдържа горчивина и мъка. на загуба. Дроздовски също получи ордена, защото за Бесонов, който го награди, той е оцелял, ранен командир на оцеляла батарея, генералът не знае за тежката вина на Дроздовски и най-вероятно никога няма да разбере. Това е и реалността на войната. Но не напразно писателят оставя Дроздовски настрана от онези, които се събраха на войнишкото бомбе. Етично-философската мисъл на романа, както и неговото емоционално напрежение, достигат най-големи висоти във финала, когато настъпва неочаквано сближаване между Бесонов и Кузнецов. Това е сближаване без непосредствена близост: Бесонов награди офицера си заедно с други и продължи напред. За него Кузнецов е само един от загиналите на завоя на река Мишкова.
