МБОУ "Школа №5"
Нижегородского района г.Н.Новгорода
Научное общество учащихся
История Британии в архитектуре.
Выполнила:Павликова Ксения,
ученица 7В класса
Научный руководитель:
Мурзак Д.Г.
учитель английского языка.
Н.Новгород
2017 г.
Содержание
Введение. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Глава 1. Архитектура и строительство домов в Великобритании. Общая характеристика…………………………………………………………………..5
1.1 Доисторические времена. . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . …. 6
1.2 Средневековая Англия. Характерные черты и примеры.. . . . . . . . . . . . .. . 7
1.3Архитектура 17 века Великобритании... . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ………9
1.4 Классицизм и его здания 18 века.………………………………………….10
1.5 Стиль 19 века. Викторианские времена... . . . . . . . . . . . .. . . . …… . . . .11
1.6 Стили 20-го века... . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ………..13
Глава 2. Сравнительная характеристика сооружений России и Британии. Эксперимент………………………………………………………15
2.1 Особенности английского дома. Его типы и части. . . . . . . . . . . .. . . . . . . .15
2.2 Сравнительная характеристика домов России и Англии………………..17
2.3 Эксперимент…………………………………………………………………18
Заключение... . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ……………….......20
Список используемых источников и литературы... . . . . . . . . . . . .. . . . ….21
Введение
Иностранный язык, как общеобразовательный предмет, помогает развитию профессиональной ориентации обучающегося. Вместе с тем иностранный язык, как известно, обладает воспитательным, образовательным и развивающим потенциалом. В соответствии с этим иностранный язык способствует формированию таких качеств личности, которые обеспечат использование творческих возможностей в интересах решения многих проблем человечества.
Как известно, Великобритания одна из исторических, культурных, политических центров мира, где на сегодняшний день существует много достопримечательностей. Лондон – город мечты и сказок, где существуют настоящие дворцы и замки. Эти великолепные места заслуживают достойного внимания. Все чаще и чаще у людей, приезжающих сюда впервые, столица Великобритании вызывает истинный восторг и уважение к истории и архитектуре, которые тесно связаны между собой.
Данная работа посвящена изучению особенностей домов в Великобритании.
Актуальность исследования заключается в изучении типов домов в Великобритании и архитектуры изучаемого языка, владения знаниями английской и родной культуры.
В качестве гипотезы предполагаю, что дома в Великобритании отличаются от домов в России.
Целью моей работы является изучение особенностей строительства и архитектуры домов Великобритании и сравнение их с домами России.
В работе ставятся и решаются следующие задачи :
изучение стилей архитектуры и типов домов в Великобритании;
определить ценность и преданность быта и домов для англичан;
найти отличительные черты английских и российских домов;
доказать актуальность исследования с помощью поисковой информации.
Для проведения исследования использовались следующие методы :
анализ литературы и различных источников;
наблюдение;
сравнительный анализ;
обобщение.
Теоретическая значимость исследования состоит в попытке изучения отличительных особенностей английских домов от российских.
Практическая значимость исследования заключается, в том, что результаты данной работы могут быть использованы на уроках английского языка.
Глава 1.Архитектура и строительство домов в Великобритании. Общая характеристика.
В Великобритании есть много зданий с богатой историей, начиная с домов, замков, ферм с особняками, и заканчивая большими усадьбами 17-19 века и таунхаусами. Любое старое строение, не просто дом, а часть истории королевства. Здания показывают талант архитекторов и мастеров по строительству.
Архитектура зданий, содержит элементы греческой и римской эпохи Возрождения, перемешиваясь со стилем барокко, такое объединение в богатом скульптурном переплетении создало мощную оригинальность.
Позже появились новые стили - неоготика, классицизм, модернизм, но преобладающим стилем зданий до сегодняшнего дня остаётся готический. Лучшие образцы архитектурного дизайна Великобритании, это роскошные замки, дворцы и здания социального назначения (Оксфорд, национальный театр).
Наиболее распространенные материалы для строительства домов, это красный кирпич и камень. Особенной гордостью, являются кирпичные дома викторианского стиля с большими окнами. В деревнях, типичные "коттеджи" с неоштукатуренным красным кирпичом, дышат атмосферой сказки. Архитектура в Великобритании и во всей Англии, является особым историческим наследием для страны и очень отличается от остальной Европы.
В современных технологиях строительства, Программа правительства и растущее осознание привело к созданию экологического дома, что не только предотвращает загрязнение окружающей среды, но и сокращает расходы энергии, дом может также обеспечить баланс в окружающей среде. Также в современной Великобритании, архитекторами создан новый тип домов, из брезента, покрытого цементом. Строительство такого дома, занимает всего 40 минут, выглядит, как палатка. Ткань сохраняет гибкость и надувается с помощью насоса, который в свою очередь, работает от аккумулятора. Это убежище представляет собой большую силу, после того как за последние 12 часов может выдержать удар без риска причинения вреда, вариант такого «дома» стоит не дорого, и конечно же является временным убежищем при выезде на природу.
Архитектура Лондона – яркий образчик георгианского стиля и Регентства . Стиль следующей эпохи также связан с именем королевы Виктории(1837-1901), которая правила в то время. Новый стиль получил название викторианский или, как его еще называют, стиль историзма. Воплощением нового стиля является здание Парламента, в строительстве которого использовалась неоготика, а также Помещение Британского музея, строительство которого осуществлялось с использованием греческой классики.
Уже к XX веку, главным образом, после Второй мировой войны стали появляться небоскребы , выстроенные из бетона. Они по сравнению с историческими зданиями оказались безликими, как и многие такие дома в континентальной Европе. К архитекторам современности относится англичанин Джеймс Стирлинг, живший в 1926-1993 годы. К его творению относится Галерея Тейт в Лондоне. Английский архитектор Норман Форстер, родившийся в 1935 году, вместе с Ричардом Роджерсом, родившемся в 1933 году, создали множество красивых и заметных зданий.
1.1 Доисторические времена
С доисторических времен сохранились металитические гробницы, которые относят к эпохе неолита. Среди наиболее известных сооружений II тысячелетия до н. э. - ритуальный комплекс Стоунхендж. Огромные каменные глыбы в сочетании с особым строем создают необычный ансамбль с окружающим пейзажем близ города Солсбери (графство Уилтшир) в 130 километрах юго-западнее Лондона.
Это сооружение, состоявшее из около 90 каменных блоков, весом от 5 до 50 тонн и высотой от 1,8 до 7,5 метров. Сверху на них положены плиты-перемычки длиной 3,2 м. Существуют различные гипотезы о назначении комплекса - от храма до кладбища. У каменного Стоунхенджа были малые и деревянные предшественники, которые до наших дней не сохранились. Современные остатки комплекса охраняются, но уникальное сооружение остаётся предметом дискуссий, поп-акций и медийных сенсаций, научных исследований, гипотез и фильмов, которые пока мало что объясняют об истории сооружения и его функциях.
1.2 Средневековая Англия. Характерные черты и примеры
Развитие собственно английской архитектуры можно проследить с VII века. Англосаксы, сложившиеся в VII-IX века в народность, строили из дерева простые каркасные постройки. Жилищем в древностях служили примитивные хижины. Там, где хозяйство велось, целым родом, строился холл (hall) – большое продолговатое в плане помещение под высокой двускатной крышей, где собирались работавшие в хозяйстве. Посреди холла устраивали на земле открытый очаг, а для улавливания и отвода дыма сооружался «дымник» - козырек под кровлей.
Сложенные из кирпича разрушенных римских построек первые церкви несут печать итало-галльских и восточно-христианских влияний. Образцы их сохранились в Брэдуэлле (Bradwell, Эссекс, около 654-660 гг.), Бриксуорте (Brixworth, Нортхемптоншир, около 670- 675 гг.), Бредфорд-он-Эйвон (BredfordonAvon, Уилтшир, около 675-709 гг. и начало X в.). Это – скромные сооружения с двухскатной кровлей на деревянных стропилах, к восточному торцу пристраивалось небольшое прямоугольное помещение с алтарной апсидой. В церквах периода датского владычества (IX- нач.XI вв.) акцентировался западный фасад, возводились западные трансепты и башни. Эти приемы вошли в традицию, возродившуюся в готический период. О связи каменной архитектуры с народным деревянным зодчеством свидетельствует деревянным зодчеством свидетельствует деревянная башнеобразная церковь в Гринстеде (Greenstead, Эссекс, около 1000 г.) с каркасной конструкцией. Со временем такой каркас начали заполнять камнем, и когда стены стали достаточно прочными, чтобы нести башню, от каркаса отказались. В Бартоне-он-Хамбер (BartononHumber, Линкольншир, конец X в.) и Эрлс-Бартоне (Earl’sBarton, Нортхемптоншир, около 980 – 1000 гг.) сохранились каменные прямоугольные в плане церковные башни, наружный декор которых указывает на происхождение их от деревянных каркасных построек. В этих постройках предвосхищались формы башен, типичные для английской средневековой архитектуры.
Здания Средневековья.
White Tower. Примером нормандской крепости является Белая Башня, в Лондонском Тауэре. Ее строительство было начато епископом Гандалфом в 1078 году по приказу Вильгельма Завоевателя и закончено в 1097 году. Белая башня, доминирующая над равнинной местностью являлась символом нормандской власти над покоренной страной. Она стала образцом для строительства множества крепостных сооружений, возведенных завоевателями по всей Англии.
Даремский Собор строился с 1093 по 1175 годы. Несмотря на то, что хор был реконструирован в готическом стиле между 1242 и 1280 годами, мощные колонны и арки делают Даремский собор одним из самых внушительных нормандских зданий в Англии.
Хэддон в Дербишире, строительство было начато в 12-м веке. В течение веков многократно перестраивался. Сейчас восстановлен таким, каким был в 16-ом веке. Хэддон является образцом большого средневекового дома, в котором функция диктует форму.
Здание в стиле перпендикулярной готики, построенное в колледже в Кембридже в переходный период между средневековьем и эпохой Тюдоров. Первый камень был положен в 1446 году Генрихом VI, а закончено строительство было к 1515 году, времени правления Генриха VIII.
1.3 Архитектура 17 века
Очень много величественных зданий, которыми по сегодняшний день гордиться Великобритания были построены в семнадцатом веке. Архитектура этого времени отличается наличием большого количества деталей орнамента, вычурностью, изобилием.
С середины семнадцатого века архитектура Великобритании приобретает более современные европейские формы, которые отражают тенденции итальянской и голландской архитектуры.
В семнадцатом веке был построен такой известный архитектурный объект, как The Queens House (Гринвич), возведение которого было начато за правления королевы Анны между 1616 и 1619 годами, а завершено Генриеттой-Марией между 1630 и 1635 годами. Архитекротом The Queens House был Иниго Джонс. В этот период был построен Собор Святого Павла в Лондоне. Он по праву считается одним из самых совершенных выражений Английского Барокко, а также одним из величайших зданий, которое когда-либо было построено в Англии. Разработанный архитектором Кристофером Реном, собор стал отображением римского Собора Святого Петра, а его величественность увековечила имя мастера, создавшего такое уникальное здание.
Еще одним проявлением Английского Барокко стал
Дворец Бленхейм. Его создание было поручено Джону Ванбру – архитектору с собственным видением современной архитектуры, поэтому дворец отличается сложными деталями.
Стиль 17-го века - барокко. Он один из главенствующих стилей в европейской архитектуре и искусстве конца XVI - середины XVIII вв .
Британское барокко было новым утверждением власти, выражением идеологии абсолютизма для общества, которое помнило мир, перевернутый вверх дном во время гражданской войны.
Стиль барокко имеет следующие характерные черты:
Усложненность объемов и пространства, взаимное пересечение различных геометрических форм,
Преобладание сложных криволинейных форм при определении планов и фасадов сооружений,
Чередование выпуклых и вогнутых линий и плоскостей
Активное применение скульптурных и архитектурно-декоративных мотивов;
Неравномерное распределение архитектурных средств;
Создание богатой игры светотени, цветовых контрастов
Динамичность архитектурных масс.
1.4 Классицизм и его здания (18 век).
Классици́зм - и направление в - вв.
К концу 18-го века продолжали строиться строгие неоклассические здания, но уже стали появляться копии средневековых аббатств, замков, живописных домов и даже восточные дворцы, такие как Королевский Павильон Джона Нэша в Брайтоне.
Стиль классицизм имеет следующие характерные черты:
Преобладающие цвета: насыщенные цвета; зеленый, розовый, пурпурный с золотым акцентом, небесно-голубой. Линии: строгие повторяющиеся вертикальные и горизонтальные линии; барельеф в круглом медальоне; плавный обобщенный рисунок; симметрия. Форма: четкость и геометризм форм; статуи на крыше, ротонда; для стиля ампир - выразительные помпезные монументальные формы. Элементы интерьера: сдержанный декор; круглые и ребристые колонны, пилястры, статуи, античный орнамент, кессонный свод. Конструкции: массивные, устойчивые, монументальные, прямоугольные, арочные. Окна: прямоугольные, удлиненные вверх, со скромным оформлением. Двери : прямоугольные; с массивным двускатным порталом на круглых и ребристых колоннах; со львами, сфинксами и статуями.
Здания 18-го века Великобритании
KedlestonHall . Кедлестон холл в Дербишире (1758-1777) самое яркое проявление британского классицизма. Здание построено по проекту тогда еще молодого, подающего надежды, шотландского архитектора Роберта Адама. Дата постройки: 1765 г.
Strawberry Hill. Земляничный Холм пробудил огромный интерес. Уолпоул вынужден был выпустить билеты, чтобы ограничить число посетителей, приезжающих посмотреть на него. Новая вилла показала, что родная английская средневековая архитектура может быть столь же выразительной как классицизм.
1.5 Стиль 19 века. Викторианские времена.
В икторианская архитектура (англ. Victorian architecture ) - самый общий термин, который используется в англоязычных странах для обозначения всего многообразия разновидностей , распространённых в викторианскую эпоху (с 1837 по 1901 годы).
Викторианская архитектура имеет следующие характерные черты:
1) активное использование сочного, насыщенного цвета и сочетания цветов.
2) большое количество резного декора на фасаде.
3) сложные ломаные и асимметричные кровли со слуховыми окнами. Кровли чаще всего с острыми углами, как подражание готической архитектуре.
4) башенки, выступы, балкончики.
5) множество узких окон различной формы, стрельчатые арки.
6) терраса перед входом в здание с декором, передние фронтоны и одноэтажные "крылечки".
7) сложный объем дома, игра отдельными деталями объема.
Викторианские здания
The Parliament . Вестминстерский дворец ( Palace of Westminster , Westminster Palace ) - здание на берегу в районе , где проходят заседания . Это здание возникло в 1840-1860 годах на месте старого сгоревшего в 1834 году дворца, представлявшего собой к тому времени сочетание самых разнохарактерных построек. Однако при пожаре удалось спасти, помимо сильно пострадавшей крипты под капеллой св. Стефана, самую ценную в архитектурном отношении часть старого дворца - Вестминстер-холл. Судьба оказалась милостива к нему и вторично: зал уцелел во время разрушительной бомбежки немецкой авиации в мае 1941 года, когда был разрушен соседний с ним зал палаты общин. Изначально был построен по проекту Чарльза Барри в 1016году.
Кастель Коч. Небольшая крепость под Кардиффом (1872-1879)построенная по проекту Уильяма Берджеса, известного восстановлением Кардиффского Замка. Это реконструкция крепости 13-го века. Интерьер крепости объединяет викторианский романтизм и мавританский дизайн с рисунками Берджеса, посвященными древней британской истории и классической мифологии
1.6 Стили 20-го века.
Самые важные тенденции в архитектуре в начале 20-го века просто прошли мимо Великобритании. Пока Гропиус работал над холодными, пространствами из стекла, и Ле Корбюзье экспериментировал с использованием железобетонных структур, в Англии архитекторы продолжали строить ренессансные загородные дома для землевладельцев. Только несколько современных зданий появились в стране между двумя мировыми войнами. Большинство из них было работой иностранных архитекторов, таких как Серж Чермейефф, Бертольд Лубеткин и Эрно Гольдфинхер.
После Второй мировой войны ситуация начала меняться. Пострадав от немецких бомбардировок, Англия отчаянно нуждалась в дешевом жилье, которое могло быть построено быстро. Использование готовых элементов, металлических каркасов, бетонных плит и отсутствие художественного оформления – все, что ранее с презрением отвергалось британцами, теперь было одобрено обществом. Перед местными властями стояла задача восстановления исторических центров городов. До Второй мировой войны главными заказчиками всегда были частные лица, после нее ими стали администрация городов вместе с национальными и транснациональными компаниями и крупными учебными заведениями. Такой союз позволил восстановить старые исторические здания и расширить спектр архитектурных стилей, используемых в новом строительстве.
Здания 20-го века
Фримасонс Холл. Одним из немногих зданий в стиле Ар-деко в Лондоне является Фримасонс Холл. Кроме того, это первое здание в мире, созданное из железобетона. Оно построено между 1927 и 1933 годами. Фримасонс Холл является центром английского масонства в течение 230 лет. Это место, где проходят собрания более тысячи масонских лож Британии и главный офис Объединенной Великой ложи Англии, самой старой Великой масонской ложи в мире.
Городской административный центр Кардиффа. Это обширный комплекс, включающий здание муниципалитета, суда и университета. Этот центр считается одним из самых великолепных образцов гражданских объектов в Великобритании.
De le Warr Pavilion . Курортный павильон в Бексхил-он-Си, Сассекс, построен Эриком Мендельсоном и Сержем Чермейеффым между 1933 и 1936 годами. Это была попытка сделать Бексхилл столь же привлекательным как популярные французские и итальянские курорты.
С конца 20-го века в Лондоне стали появляться ультрасовременные высотные здания. Особенно парадоксально они выглядят среди средневековых улочек Сити. Многие здания являются офисами известных международных компаний. Архитектурные проекты лондонских небоскребов, расположенных в Сити, таких как Ллойдз, Уиллис, Корнишон обладают престижными наградами за комфорт и красоту зданий, использование новейших технологий в их строительстве и обслуживании.
Глава 2. Сравнительная характеристика сооружений России и Британии. Эксперимент.
2.1 Особенности английского дома. Типы и части домов
Стремление англичан жить обособленно обусловило возникновение настоящей культуры дома: планировка жилых построек, их обозначения, отношение к дому и т.д. Например, некоторые дома строятся так, чтобы каждая квартира имела свой вход. Старые жилые дома часто представляют собой длинную двухэтажную кирпичную постройку со множеством дверей, выкрашенных в разный цвет, поскольку они принадлежат разным владельцам. Поэтому Великобританию иногда называют «двухэтажной». В домах сохраняется и традиционный камин, но теперь газовый или электрический.
Большинство людей (более 80%), проживающих в Великобритании живут в домах, а не квартирах. Большая часть британского населения, предпочитают апартаменты дома с садом и гаражом, тем самым способствуя более традиционному образу жизни. Отличительная особенность домов в Великобритании, это их размер, традиционно, комнаты в доме достаточно маленькие по сравнению с современными зданиями. Типичный английский дом имеет два этажа, передний и задний сад. Зал, кухня, столовая и гостиная расположены на первом этаже, спальня и комнаты для детей наверху.
Типы домов в Британии
В Британии существует 3 основных типа домов:
а) особняки
б) сдвоенные дома (дома с двумя крыльцами для двух семей)
в) сплошные дома (дома с несколькими подъездами для отдельных семей)
Первый вид домов - это самые дорогие дома в Великобритании. Они распологаются на земле, которая также является собственностью владельца такого особняка. Более того, вход на территорию владельца без спроса – уже является нарушением закона о частной собственности. Такие дома изолированы от соседей, они идеальны для любителей садоводства, которые могут уделить своему дому достаточно времени и сил по работе с садом.
Сдвоенные дома - это два дома, соедениненные между собой одной сплошной стеной. Дома такого типа менее дорогие, однако, также предлагают достаточно личного пространства и уединенности. Сплошные дома обычно двух-трехэтажные здания. Это сплошной ряд одинаковых домов, соединенных между собой боковыми стенами. Многие ряды сплошных домов были построены для рабочих, работающих на близлежащих заводах или шахтах. Сплошной дом стоит дешевле, чем такой же по площади сдвоенный дом или особняк. В большинстве городов построены мили таких домов. Более четверти британских семей живут в таких домах.
Также в Британии существует 3 вида зданий, в которых люди могут жить:
г) квартиры в высотках
д) бунгало - это одноэтажные домики, которые особенно популярны среди пожилых людей.
е) деревенские дома.
Части английского дома
Английских дом состоит из общих характерных частей:
- окно;
D -дверь;
Roof- крыша;
Balcony- балкон;
Chimney -дымоход;
Skylight - чердачная;
D ormer window-мансардное окно;
R idge - хребет;
Gutter - водосток;
Windowsill-подоконник;
Sash window-створки окна;
Casement window- деревянное или металлическое окно с вертикальной навеской рам;
Eaves-карнизы;
Bay window-эркер;
Door knocker- дверной молоток;
Doorstep-порог;
Basement-подвал;
Letter box - почтовый ящик.
2.2 Сравнительная характеристика домов России и домов Великобритании
Жилая недвижимость на территории Англии – это довольно интересная тема, поскольку разнообразных видов жилищ в этой стране очень много и они сильно отличаются от нашей с вами реальности. Различные дома в Англии отражают и историю этой страны, и отвечают некоторым новым веяниям архитектуры. Англию часто называют двухэтажной, потому что именно такое жилье здесь наиболее распространено в отличие от многоэтажной России.
Первый этаж в нашем понимании для англичан считается «ground floor», второй – первым, а третий – вторым. Поэтому если говорят, что квартира или комната расположены на первом этаже, в нашем представлении это второй этаж. Таким образом, в Англии, двухэтажные дома на самом деле трехэтажные.
Привыкшему к нашим реалиям человеку после жизни в Англии небольшая российская двухкомнатная квартира покажется хоромами, настолько у англичан все стеснено, сжато и совмещено. Хотя в отдельных случаях все может быть совсем иначе.
Сравнивая Русские и Английские дома можно сказать:
1) Русские строят дома для удобства, чтобы в них было удобно и хорошо жить;
2) Англичане строят дома больше с внешней и внутренней красотой, чем с удобствами;
3) У англичан дома несовременные, в них проглядываются элементы старины;
4) Русские стараются не отставать в развитии и строят более современные дома.
5) Англичане любят бывать дома. Они говорят «Мой дом - моя крепость» (My house is my castle ), потому что они не желают, чтобы то, что происходит дома, знали соседи.
6) Русские любят свой дом, но чаще всего это квартира, а еще больше им нравится приглашать людей в гости или ходить самим, потому что они более гостеприимны и хлебосольны, чем англичане. Русские люди более открыты и часто интересуются делами соседей.
2.3 Эксперимент
Для данной исследовательской работы мною было проведено анкетирование изучающих английский язык.
Прилагаю список вопросов:
1.Знаете ли вы о таком сооружении как Стоунжендж?
2.Можете ли Вы назвать несколько выдающихся сооружений Великобритании? (Если да – назовите).
3.Назовите хотя бы одну отличительную черту британской архитектуры.
4.Назовите известные Вам стили британской архитектуры.
5.Знаете ли Вы, почему Великобританию называют двухэтажной?
Результаты проведения опроса
В анкетировании участвовало 15 чел.
Из данного опроса можно сделать вывод, что изучающие английский язык не обладают достаточной информацией об архитектуре Великобритании. Поэтому эту исследовательскую работу можно считать полезной. После ознакомления с ней каждый учащийся с легкостью ответит на все вопросы анкет.
Заключение
Великобритания – страна, с богатейшей историей и культурой, гордящаяся своими традициями и корнями. Самым значимым моментом для британцев – это их дома. Дом англичанина – это его жизнь, воплощение его индивидуальности, его стремления к уединению, главный индикатор социального статуса, это его навязчивая идея.
В работе мы рассматривали особенности домов в Великобритании, архитектура, строительство и их названия, а также с помощью исследования были выявлены отличительные особенности домов в Великобритании.
Нами было выявлено, что дома Великобритании значительно отличаются от домов в России и по культуре страны, и по внешним признакам.
В данной работе мы рассмотрели традицию называния домов в Британии, а также в России. Мы выяснили, что именование домов в Британии имеет длительную и богатую историю. В нашей стране эта традиция также имела место быть, но не носила повсеместный и официальный характер как в Британии. Названия домов получают широкое применение особенно в последнее время с развитием строительства.
Мы рассмотрели как время от времени меняется архитектура, ее особенности, строительство и значение.
Список используемых источников и литературы
Весь мир. Города и столицы. Энциклопедический справочник. Мн., 2000.
Зырянов А.В. Великобритания. Взгляд из России. Издательство Уральский рабочий. 2005 .
Лингвистический словарь М.: Советская энциклопедия.
Оганджанян Н.Л. Ознакомление с традициями и культурой народов, населяющих Соединённое Королевство, как способ межэтнических контактов.//Английский язык. Первое сентября.№16.2007 - С.25
Интернет-ресурсы:
http :// nastroike . com / stroitelstvo - v - raznykh - stranakh /34- arkhitektura - i - stroitelstvo - domov - v angliiskii - jazyk - i - vse - vse - vse -/ dom - milyi - dom - osobennosti - angliiskih ru / sights /8- big _ ben . html .
Управление образования администрации округа Муром
муниципальное образовательное учреждение
средняя общеобразовательная школа №6
Архитектурный облик Лондона
как отражение его истории.
Реферат по английскому языку
ученицы 8 «А» класса Седовой Анны
Научный руководитель:
учитель английского языка -
Муром 2011 г.
1) Введение. Цель, задачи, методы, актуальность исследования.……………………………………….............1-2стр.
2)Теоретическая часть. Архитектурные стили, представленные в современном облике Лондона:
2.1 Романский стиль………………………………………….3-4стр.
2.2 Готический стиль…………………………………………5-6стр. 2.3 Английское барокко………………………………………7стр .
2.4 Георгианский стиль……………………………………….8-9стр.
2.5 Классицизм …………………………………….................10-11стр.
2.6 Неоготический стиль………………………………............12стр.
2.7 Неовизантийский стиль…………………………………....13стр.
2.8 Индустриальный стиль..........................................................14стр.
3)Практическая часть. История Лондона с момента основания и до наших дней, отразившаяся в архитектуре.
3.1 Завоевания кельтов................................................................15стр.
3.2 Римское завоевание. Основание города Лондиниума…...16стр.
3.3 Англы, саксоны, готы.............................................................17стр.
3.4 Викинги.....................................................................................17стр.
3.5 Средние века. Нормандское завоевание………………...18-20стр.
3.6 Лондон в 16-17 веках. Эпоха Тюдоров…………………21-23стр.
3.7 Великий пожар в Лондоне.1666 год…………………….24-25стр.
3.8 Эра классицизма.18 век………………………………….26-27стр.
3.9 Викторианская эпоха. 19 век............................................28-29стр.
4.1 Постмодернизм. 20 век......................................................30-32стр.
4) Заключение...............................................................................33стр.
5) Список использованной литературы.....................................34стр.
6)Приложение........................................................................35-41стр.
1 . Введение.
Архитектура - летопись мира: она говорит тогда,
когда уже молчат и песни, и предания.
(Николай Гоголь.)
Лондон – красивейшая европейская столица, сочетающая в себе как современнейшую архитектуру, так и древнейшие постройки. Богатая история нашла отражение в настоящем облике Лондона, что привело к тому, что современный город представляет собой ансамбль самых разнообразных стилей. В этом его необычайная красота, самобытность и уникальность. Это одна из причин особого интереса к этому городу во всем мире, как ученых, так и простых туристов. Этим фактом и определяется актуальность исследования.
Несмотря на очевидную значимость этого вопроса, ему не уделяется достаточно го внимания в школьной программе, а изучается весьма эпизодически. Стремясь глубоко изучить культуру и историю Англии в целом и будучи заинтересованной архитектурным обликом Лондона, считаю важным и актуальным данное исследование для себя.
Данное исследование является актуальным, так как позволит:
Более широко познакомиться с архитектурными постройками Лондона;
Изучить архитектурные стили данного города;
Рассмотреть важные этапы развития Лондона;
Расширить кругозор и получить новые знания по данной теме.
Цель исследования: рассмотреть, как история Лондона отразилась в архитектурном облике города.
Задачи исследования:
1) Рассмотреть архитектурные стили Лондона.
2) Найти и описать постройки, выполненные в данных стилях.
3) Проследить историю появления стилей и изменения, происходящие в сфере архитектуры.
4) Важные даты и события, повлиявшие на облик города.
Методы исследования:
1) Изучение и анализ информации из художественной литературы , журналов и газет, документальных фильмов о Лондоне, телевидения, интернета.
2) Сопоставительный анализ архитектурных стилей.
3) Сопоставление архитектурных стилей и исторических периодов Лондона.
4) Систематизация и обобщение полученной информации.
2. Теоретическая часть.
Архитектурные стили, представленные в современном Лондоне.
Архитектура - это искусство, которое воздействует на человека
наиболее медленно, зато наиболее прочно.
(Луис Генри Салливан).
2.1 Романский стиль.
1.Понятие романского стиля:
Романский стиль (от лат. romanus - римский) - художественный стиль, господствовавший в Западной Европе, а также затронувший некоторые страны Восточной Европы в X-XII веках, один из важнейших этапов развития средневекового европейского искусства. Наиболее полно выразился в архитектуре. Основной вид искусства романского стиля - архитектура, преимущественно церковная.
2.Характеристика романского стиля:
Для романских построек характерно сочетание ясного архитектурного силуэта и лаконичности наружной отделки - здание всегда гармонично вписывалось в окружающую природу, и поэтому выглядело особенно прочным и основательным. Этому способствовали массивные стены с узкими проёмами окон и ступенчато-углубленными порталами.
Основными постройками в этот период становятся храм-крепость и замок-крепость. Главным элементом композиции монастыря или замка становится башня - донжон. Вокруг неё располагались остальные постройки, составленные из простых геометрических форм - кубов, призм, цилиндров.
3.Особенности архитектуры романского собора:
1)В основе плана - продольная организация пространства.
2)Увеличение хора или восточной алтарной части храма.
3)Увеличение высоты храма.
4)Замена кассетного потолка каменными сводами. Своды были 2 видов: коробковые и крестовые.
5)Тяжелые своды потребовали мощные стены и колонны.
6)Основной мотив интерьера - полуциркульные арки.
7)Тяжесть романского собора «угнетает» пространство.
8)Рациональная простота конструкции, сложенной из отдельных квадратных ячеек.
4.Известные постройки в романском стиле:
Германия
Кайзерские соборы в Шпейере, Вормсе и Майнце в Германии
Либмургский собор в Германии
Пизанский собор и частично знаменитая Пизанская башня в Италии
Церковь св. Якоба в Регенсбурге
Романские церкви в Валь-де-Бой
Приорат Серрабоны во Франции.
2.2 Готический стиль.
1)Понятие готического стиля:
Готика (XII - XV век)- период в развитии средневекового искусства, охватывающий почти все области материальной культуры и развивающийся на территории Западной, Центральной и отчасти Восточной Европы. Готическое искусство было культовым по назначению и религиозным по тематике. Оно обращалось к высшим божественным силам, вечности, христианскому мировоззрению. Эти идеи отразились в архитектуре многочисленных готических храмов суровых и мрачных, но возвышенных и божественно прекрасных.
2)Характеристика готического стиля:
Готика пришла на смену романскому стилю, постепенно вытесняя его. В XIII веке она распространилась на территории Англии.
Готический стиль, в основном, проявился в архитектуре храмов, соборов, церквей, монастырей. Развивался на основе романской архитектуры. С инженерной точки зрения готические соборы, несомненно, представляли большой шаг вперёд по сравнению с романскими соборами. В отличие от романского стиля, с его круглыми арками, массивными стенами и маленькими окнами, готика последовательно применяла стрельчатую форму в сводах. Свод более не опирается на стены (как в романских постройках), давление крестового свода передают арки и нервюры на колонны. Это нововведение позволило сильно облегчить конструкцию за счет перераспределения нагрузок, а стены превратились в простую легкую «оболочку», их толщина более не влияла на общую несущую способность здания, что позволило проделать много окон, и стенная роспись, за неимением стен, уступила витражному искусству и скульптуре.
В Англии готические произведения отличаются тяжеловесностью, перегруженностью композиционных линий, сложностью и богатством архитектурного декора. Все элементы стиля подчёркивают вертикаль. Стрельчатые арки, которые по мере развития готической архитектуры становятся все более вытянутыми, заостренными, выражали главную идею готической архитектуры - идею устремленности храма ввысь. Это главное требование готики английские зодчие постарались выявить по-своему. Воздвигая соборы всё более вытянутыми в длину, они снабжали их стрельчатыми дугами, многократно повторяющимися в окнах, и таким же
изобилием настенных вертикальных переплётов с добавлением третьей башни, уже не фасадной, а расположенной над средокрестием.
Главным средоточием соборного строительства в Англии сделались крупные аббатства, как например Вестминстерское, в городах и сельской местности были распространены приходские церкви. Характерные черты английской готики обозначились достаточно рано. Уже Кентерберийский собор имел ряд существенных отличий: у него было два трансепта, один короче другого. Сдвоенный трансепт стал впоследствии отличительной чертой соборов Линкольна, Уэльса, Солсбери, в которых самобытность
готической архитектуры Англии выступила наиболее отчётливо.
3)Постройки в готическом стиле:
Собор в Кентербери XII-XIV вв.(главный храм английского королевства)
Собор Вестминстерского аббатства XII-XIV вв. в Лондоне
Собор в Солсбери 1220-1266 гг.
Эксетерский собор 1050 г.
Собор в Линкольне к. XI в.
Толкование слов
Трансепт - в европейской церковной архитектуре поперечный неф или несколько нефов, пересекающих продольный объем в крестообразных зданиях.
Нервюра - арка из тесаных клинчатых камней, укрепляющая ребра свода. Система нервюр (главным образом в готике) образует каркас, облегчающий кладку свода.
2.3 Английское барокко.
1)Понятие:
Английское барокко - искусство периода правления Якова I Стюарта, стили «Реставрации Стюартов» и «Марии», которые распространяются почти на все семнадцатое столетие.
2)Характеристика английского барокко:
Самые характерные черты Барокко - броская цветистость и динамичность. А также барокко свойственны контрастность, напряжённость, пространственный размах, стремление к величию и пышности, к совмещению реальности и иллюзии, к слиянию искусств (городские и дворцово-парковые ансамбли, опера, культовая музыка, оратория).
Одной из главных особенностей архитектуры английского барокко является: слитность, текучесть сложных, обычно криволинейных форм. Часто встречаются развернутые масштабные колоннады, изобилие скульптуры на фасадах и в интерьерах, волют, лучковые фасады с раскреповкой в середине, рустованные колонны и пилястры. Купола приобретают сложные формы, часто они многоярусны.
Английский стиль включал в себя элементы Классицизма и традиционной английской готики. В этом отношении показательно творчество архитектора К. Рена, и его ученика Н. Хоуксмура. Начатый в 1699 году Замок Хауэрд (Великобритания) считается одним из самых утонченных частных особняков в стиле барокко. Он был выстроен двумя архитекторами - сэром Джоном Ванбру и Николасом Хоксмуром.
3)Известные постройки в стиле английского барокко:
Собор Св. Павла в Лондоне (архитектор К. Рейн) гг.
Госпиталь в Гринвиче (архитектор Н. Хоуксмур) начало 1696 г.
Касл Хауэрд (архитекторы Д. Ванбру и Н. Хоксмур)
Толкование слов
Пилястра - прямоугольный выступ в стене, в виде вделанной в нее колонны.
Колоннада - ряд колонн, составляющих архитектурное целое.
2.4 Георгианский стиль.
1)Понятие георгианской архитектуры:
Георгианская эпоха - широко распространённое в англоязычных странах обозначение архитектуры, характерной для Георгианской эпохи, которая охватывает практически весь XVIII век. Этот термин бытует как самое общее обозначение английской архитектуры XVIII века.
2)Характеристика георгианского стиля:
Доминирующим направлением георгианской эпохи было Палладианство. Этот термин соответствует классицизму в европейской материковой архитектуре и несёт на себе следы влияния греческой и римской архитектурно-культурной традиции. Рядовая застройка состояла из кирпичных домов с минимальным декором; предпочтение отдавалось чётким геометрическим линиям. Европейскому рококо в Англии соответствовало увлечение аристократов экзотическими формами архитектуры дальневосточной либо средневековой (неоготика).
3) Особенности георгианского стиля:
К особенностям георгианства относятся симметричная планировка здания при его проектировании. Фасады домов в георгианском стиле сложены из плоских красных (в Великобритании) или разноцветных кирпичей и отштукатуренного белого орнамента. Орнамент, как правило, сделан в виде искусно выполненных арок и пилястров. Входные двери окрашены в различные цвета и в своей верхней части оснащены пропускающими свет, открывающимися окошками. Здания окружены со всех сторон цоколем.
4) Известные постройки в георгианском стиле:
Георгианское здание в Солсбери
Провинциальная георгианская архитектура, Норфолк, около 1760г.
Толкование слов.
Пилястра - плоский вертикальный выступ прямоугольного сечения на поверхности стены или столба.
Палладианство - направление в европейской архитектуре 17-18 вв., ветвь классицизма.
Палладианство в Англии, Германии, России следовало созданным А. Палладио типам городского дворца, виллы, церкви, строгой закономерности и гибкости его композиционных приемов.
Цоколь - лежащая на фундаменте нижняя утолщенная часть стены, сооружения, колонны.
2.5 Классицизм в архитектуре Англии.
1)Понятие:
Классицизм- художественный стиль и эстетическое направление в европейском искусстве XVII-XIX вв.
2)Характеристика стиля:
Главной чертой архитектуры классицизма было обращение к формам античного зодчества как к эталону гармонии, простоты, строгости, логической ясности и монументальности. Архитектуре классицизма в целом присуща регулярность планировки и четкость объемной формы. Основой архитектурного языка классицизма стал ордер, в пропорциях и формах близкий к античности. Для классицизма свойственны симметрично-осевые композиции, сдержанность декоративного убранства.
Близость к классицизму проявилась уже в кафедральном соборе Св. Павла в Лондоне (1675-1710), проект которого вместе с планом перестройки части Лондона является работой выдающегося английского архитектора К. Рена. Наиболее строгим по своим теоретическим воззрениям зодчим-классицистом Англии первой половины XVIII века был Уильям Кент, требовавший от архитектурного произведения простоты внешнего и внутреннего облика и отвергавший всякую усложненность формы. Среди англичан неоклассицизм также проповедовали Джеймс Стюарт и Джорж Данc Младший, который спроектировал Ньюгейтскую тюрьму.
В начале XIX века в архитектуре проступают черты ампира, особенно в творчестве Джона Соуна, ученика Данса. Ведущие архитекторы этого времени - Дж. Вуд, Дж. Нэш. Наибольший вклад в архитектуру и градостроительство сделал Д. Нэш - автор реконструкции Риджент Стрит, Букингемского Дворца... Архитектурные комплексы, созданные по проектам Нэша, примыкают к паркам и отличаются архитектурной целостностью, изысканностью и строгостью форм, зрелостью культуры организации жилой среды. Классицизм в чистом виде в английской архитектуре представляет здание Королевского художественного общества Роберта Адама и Национальный банк в Лондоне (1788) Д. Соуна. Однако при решении некоторых сооружений использовались античные приемы в таких значительных зданиях, как Национальная галерея (закончена в 1838 г. по проекту У. Уилкинса) или Британский музей в Лондоне (1825-1847) и театр Ковент Гарден (1823), относящийся к позднему классицизму (оба здания по проекту Р. Смерка).
Возрастающий отрыв классицизма от потребностей жизни открыл путь романтизму в архитектуре Англии.
3)Постройки в данном стиле:
Банкетинг-хаус в Лондоне (Банкетный зал, 1619- 1622 годы).Архитектор Иниго Джонс
Куинс-хаус (Queen"s House - Дом королевы, 1616-1636 годы) в Гринвиче. Архитектор Иниго Джонс
Уилтон-хаус (Wilton House,), Архитектор Иниго Джонс, восстановлен после пожара Джоном Уэббом
Лондонский особняк Остерли-парк (арх. Роберт Адам).
Национальный банк в Лондоне (1788)(архитектор Д. Соун)
Британский музей в Лондоне(1825-1847) по проекту Р. Смерка
Театр Ковент-Гарден (1823) по проекту Р. Смерка
Национальная галерея (закончена в 1838 г.) по проекту У. Уилкинса
Толкование слов
Ампир - стиль в архитектуре трёх первых десятилетий 19 в., завершавший эволюцию классицизма.
Ордер - тип архитектурной композиции, основанный на художественной переработке балочной конструкции и имеющий определённый состав, форму и взаиморасположение элементов.
2.6 Неоготический стиль.
1)Понятие неоготического стиля:
Неоготика (англ. Gothic Revival - «возрождение готики») - наиболее распространённое направление в архитектуре эпохи эклектики XVIII и XIX вв., возникшее в Англии, возрождавшее формы и конструктивные особенности средневековой готики.
2) Характеристика неоготического стиля: Неоготика является архитектурным движением, которое началось в 1740-е годы в Англии. Неоготика возрождала формы и в ряде случаев конструктивные особенности средневековой готики.
Основные черты Неоготики это: нештукатуреный красный кирпич, вытянутые окна, высокие, конические крыши.
Неоготика была востребована по всему миру: именно в этом стиле строились католические соборы. Популярность быстро росла в начале девятнадцатого века (действительно число неоготических сооружений, построенных в девятнадцатом и двадцатом веках может, превышает количество готических построек, которые были построены ранее). Англичане, французы и немцы оспаривали друг у друга право считаться родоначальниками готики, однако пальму первенства в возрождении интереса к средневековой архитектуре единодушно отдают Великобритании. В викторианскую эпоху Британская империя, как в метрополии, так и в колониях вела огромное по размаху и функциональному разнообразию строительство в неоготическом стиле.
3)Постройки в неоготическом стиле:
Здание Британского парламента в Лондоне (Самый выдающийся образец неоготики)
Башня Тома в Оксфорде
Тауэрский мост
Лондонский вокзал Сент-Панкрас (арх. Дж. Г. Скотт, 1865-68 гг.) - пример наложения неоготического декора на современные металлоконструкции,
а также высотные здания:
Вулворт Билдинг
Врайглей Билдинг
Трибьюн Тауэр
2.7 Неовизантийский стиль.
1)Понятие:
Неовизантийский стиль - одно из направлений в архитектуре периода эклектики, получившее популярность в конце XIX - начале XX века (1880-е - 1910-е).
2)Характеристика стиля:
Для неовизантийского стиля (особенно 1920- х. – 1930-х годах) была характерна ориентация на византийское искусство VI - VIII веков н. э. Творческий опыт предыдущего периода оказал определяющее влияние на эволюцию стиля, для которого характерны свобода и новаторство композиционных решений, уверенность в применении архитектурных форм, конструкций и декора. Этот стиль особенно ярко проявился в церковном зодчестве.
В Европе создаются зрелые произведения стиля с использованием купола, конх, сводов, других пространственных конструкций и связанной с ними системы декора (церкви и соборы в Лондоне).
У храмов купола имеют, как правило, приземистую форму и расположены на широких низких барабанах, опоясанных оконной аркадой. Центральный купол больше всех остальных. Часто барабаны малых куполов выступают из здания храма лишь наполовину - либо в виде апсид, либо в виде барабанов, наполовину утопающих в крыше. Малые купола такой формы в византийской архитектуре называются конхами. Внутренний объём храма традиционно не разделяется крестовыми сводами, образуя таким образом единый церковный зал, создающий ощущение просторности и способный в некоторых храмах вмещать несколько тысяч человек.
3) Одной из характерных построек, выполненных в неовизантийском стиле, является Вестминстерский собор в Лондоне.
Толкование слов
Конха - полукупол, служащий для перекрытия полуцилиндрических частей зданий (апсид, ниш)
Аркада-ряд арок, составляющих архитектурное целое.
Апсида - полукруглый, прямоугольный или многогранный выступ здания, имеющий собственное перекрытие в виде полукупола или полусвода (в архитектуре).
2.8 Индустриальный стиль.
1)Понятие стиля:
Индустриальный стиль - стиль второй половины 20 века с открытыми стерильными пространствами, словно из фантастического фильма.
2) Характеристика стиля:
Возник в Британии в 70-е годы XX века. Индустриальный стиль в дизайне интерьера характеризуется наличием нескрытых коммуникаций, в интерьере видны строительные формы. Многим стиль кажется "нечеловечным", диковатым, нежилым, но иногда применяется не только в офисных помещениях, но и в жилых. Данный стиль - это своеобразная игра в промышленность. Отличительной особенностью является наличие выступающих элементов конструкций и инженерного оборудования. Хромированные трубы, металлические поверхности, отполированные перемычки соединений, болты - все, что свидетельствует о размышлении и современных понятиях о космических кораблях.
3)Постройки в данном стиле:
Хрустальный дворец
Пальмовый павильон в ботаническом саду Кью-Гарденз
Вокзал Сент-Пэнкрес в Лондоне.
3. Практическая часть.
История Лондона с момента основания и до наших дней, отразившиеся в архитектуре.
Великие здания, как и высокие горы, - создания веков.
3.1 Кельты.
В 60-30 г. до н. э. острова Британии были захвачены кельтскими племенами, которые пришли из центральной Европы и осели в южной Англии. Культура кельтов начала формироваться в 1200 году до н. э. Примерно в 500-250г. до н. э. кельты являлись сильным племенем северных Альп. Первоначально кельты относились к язычникам. Позднее обратились к христианской вере. Это были миссионеры, которые распространили религию и на территорию Англии. Кельты являлись хорошими художниками, для их архитектурных построек характерны утонченные формы.
3.2 Римское завоевание и основание города Лондиниума.
В 43 году н. э. римляне начали вторгаться на южные территории Британии, впоследствии чего эти земли стали одними из 9 римских колоний на острове. С этого момента ведется история Лондиниума, не самой богатой, но очень важной в стратегическом отношении колонии. Римские инженеры соорудили деревянный мост через Темзу, где вскоре был основан сам город. Лондиниум построили по образу и подобию римских городов, возведя вокруг него стену. (Изображение 1) Город представлял собой точку опоры в военных операциях римлян. Лондиниум быстро стал крупнейшим центром Британии. Там находились важнейшие административные здания. Позднее Лондиниум становится столицей Британии (к 100 году), сменив Колчестер. (Изображение 2) Римляне основали и свою столицу в Лондиниуме и построили главные города в Честере, Йорке, Басе. Города содержали красивые здания, площади, общественные купальни. Было построено пять вилл для кельтских аристократов, которые главным образом признавали правила римлян.
Нашествие римлян не имело мирное продолжение. К 20 годам II века Бритты принимали многочисленные попытки борьбы с римлянами, которые каждый раз оборачивались неудачами. Царица племени иценов возбудила свой народ к мятежу против римлян. Римляне безжалостно подавили восстание, истребив 70-80 тыс. бриттов. После этого восстания совсем прекратились.
Племена Шотландии никогда небыли подчинены римлянам. В результате в 122 году н. э. император Адриан велел выстроить длинную стену в целях защиты Англии от шотландцев. Адрианова стена, пересекавшая северную Англию, несколько раз подвергалась набегам шотландских племен и вследствие чего была оставлена Англией в 383 году.
Постепенно римский император терял свое могущество, поэтому римские легионы решили оставить Англию, которая была вынуждена самостоятельно отражать набеги племен на континент.
К началу v века Британия снова распалась на ряд независимых кельтских областей.
3.3 Англы, саксоны, готы.
С 350 года начинаются набеги немецких племен на территорию северо-восточной Англии. Это были племена из северной Германии, Голландии, Дании. Первыми, кто совершал набеги, были саксоны, позднее объединённые с англами и готами. Именно племена англов дали Англии такое название. Британия находилась под защитой только нескольких римских легионов. Коренные жители никак не могли отражать набеги неприятелей. Кельты бежали на северные и западные территории страны, за ними следовала древняя культура племен, которая сохранялась в Англии долгое время. Языки этих племен исчезли во всей Европе, за исключением Уэльса, Ирландии, Шотландии.
Ирландские миссионеры вскоре возвратили христианство на территорию Англии. После возвращения религии началось возведение монастырей и церквей по всей Англии.
3.4 Викинги.
В 790г. н. э. Викинги начали покорять Англию. Древние скандинавы, жившие на Скандинавском п-ове, заняли Шотландию и Ирландию. Север и восток Англии был захвачен Данией. Викинги были прекрасными торговцами и мореплавателями. Вели торговлю шелком и мехом с далекой Россией. В 1016г. Англия стала частью Скандинавской империи короля Кнута. Однако постоянные набеги викингов в VII -XI веках отрицательно повлияли на развитие Англии. Битвы и борьба за владение землями скандинавских герцогов привели к разорению страны.
3.5 Нормандское завоевание. Англия в X I – X III веках.
Герцог Нормандии, известный как Вильгельм Завоеватель вторгся на территорию Англии в 1066году. Переплыв на парусных кораблях Ла-Манш, войско Вильгельма высадилось на юге Англии. Решающая битва состоялась между войсками Вильгельма и нового короля англосаксов. Нормандская конница уничтожила большую часть сражавшихся в пешем строю англосаксов. Вильгельм был коронован короной англосаксов. В результате завоевания в Англию была перенесена французская военная система. Англия постепенно стала сильной централизованной страной.
Завоеванные территории Англии покрылись сетью королевских и баронских замков, становившимися военными базами, которые отвечали за оборону границ, или же резиденциями королевских чиновников. Замки представляли собой в плане многоугольник. Каждый имел небольшой внутренний двор, который окружали массивные зубчатые стены с башнями и хорошо укреплёнными воротами. Далее следовал внешний двор, включавший в себя хозяйственные постройки, а также замковый сад. Весь замок был окружён вторым рядом стен и рвом заполненным водой, через который перебрасывался подъёмный мост. После нормандского завоевания Англии, Вильгельм I принялся возводить оборонительные замки для устрашения покорённых англосаксов. Нормандцы были в числе первых в Европе искусных строителей крепостных комплексов и замков.
Яркий пример средневекового сооружения - Виндзорский замок (город Виндзор, Англия), заложенный Вильгельмом Завоевателем на территории королевских охотничьих угодий. Замок является резиденцией британских монархов и на протяжении более 900 лет замок остается незыблемым символом монархии, возвышаясь на холме в долине реки Темзы. Постепенно он расширялся, перестраивался и реконструировался в соответствии со временем, вкусами, требованиями и финансовыми возможностями существующих монархов. Однако положение основных строений осталось без особых изменений. (Изображение 3)
В это же время в Лондоне начинается строительство известного во всем мире замка Тауэр - величественной постройки в романском стиле. (Изображение 4) В 1066 году норманнский король Вильгельм Завоеватель заложил здесь замок, как будущую королевскую резиденцию. Деревянный форт заменили громадной каменной постройкой - Великим Тауэром, представляющим собой четырехугольное трехэтажное сооружение высотой около 30 метров. Когда позднее новый король Англии приказал побелить здание, оно получило название - Белый Тауэр (Белая Башня) - с нее началось строительство замка. Архитектурная постройка занимает центральное положение по отношению к остальным частям замка.
Позднее вокруг крепости был вырыт глубокий ров, делающий её одной из самых неприступных крепостей в Европе. К счастью, Лондонскому Тауэру не довелось испытать тяготы неприятельских осад.
Пример постройки в готическом стиле – собор Вестминстерского аббатства. (Изображение 5) Он был заложен в 1245году. Готические соборы, несомненно, представляли большой шаг вперёд по сравнению с романскими соборами. Вместо массивных стен и маленьких окон, готика применяла стрельчатую форму в сводах. Он более не опирается на стены (как в романских постройках), давление крестового свода передают арки и нервюры на колонны. Это нововведение позволило сильно облегчить конструкцию. Стены выглядят более просто и легко, их толщина не влияла на общую несущую способность здания, что позволило проделать много окон. Аббатство богато сложным архитектурным декором. Все элементы стиля подчёркивают вертикаль. Стрельчатые арки выражают главную идею готической архитектуры - идею устремленности храма ввысь.(Изображение 6) Вестминстерское аббатство - традиционное место коронации монархов Великобритании и некоторых их захоронений. Так же аббатство причислено к Всемирному наследию. Это древнее английское аббатство в готическом стиле является ярким примером средневековой церковной архитектуры. Но для англичан оно представляет нечто большее: это святилище нации, символ всего, за что боролись и борются британцы, и здесь находится, то место, где была коронована большая часть правителей страны.
Таким образом, со времен завоевания Нормандией Англии началось активное строительство замков, в архитектуре развиваются романский и готический стили. Начавшаяся в Англии строительная активность после завоевания послужила началом создания таких крупных архитектурных творений, как Кентерберийский, Линкольнский, Рочестерский, Винчестерский соборы, а так же аббатства св. Эдмонда, Сент-Олбани. После смерти Вильгельма Завоевателя возникли соборы в Норвиче, и Дареме, собор Сент-Пол в Глочестере, а так же церкви аббатств Туксбери, Блит и Сент-Мери в Йорке. Позднее эти церкви были частично перестроены. По сохранившимся поперечным нефам в Винчестерском и Илийском соборе можно составить представление о размерах и впечатляющем облике зданий конца 11 века.
В Средние века Лондон разделился на две основных части - административный и политический Вестминстер, в котором находится большая часть достопримечательностей и торговый Сити «квадратная миля» - деловой центр Лондона. Это разделение сохраняется и поныне. Для Средних веков Лондон мог считаться большим городом - к 1300 году в нём проживало примерночеловек.
Вместе с тем период правления Вильгельма Завоевателя оказывал и отрицательное влияние на развитие Англии, что отражается в жестоком обращении герцога к завоеванной стране. Вильгельм уничтожал большое количество англосаксонских селений, с полной уверенностью в том, что англичане не станут протестовать. И правда, сила нормандцев была абсолютной. Англо-нормандский диалект господствовал в стране и оказал большое влияние на формирование современного английского языка.
3.6 Эпоха Тюдоров.
По причине своей исторической изоляции и сложной ситуации во внутренней политике Англия следует готической моде в течение гораздо большего времени, чем вся Европа. Использование конструктивных форм готики характерно для Англии веков. К этому периоду времени заканчивается строительство Вестминстерского аббатства. К XV веку меняет свой облик, и Кентерберийский собор. Неф собора приобрёл близкий к современному вид («перпендикулярная готика»); значительно надстроена была центральная башня. Северо-западная башня в романском стиле в XVIII веке угрожала обрушением и была разобрана.
После восшествия на трон Тюдоров, особенно королевы Елизаветы I, на смену готике пришёл стиль Возрождения. Во время её царствования искусство и оформление претерпевает серьёзные и значительные изменения. Переходным от готики к позднему английскому возрождению стал стиль Тюдор, названный по имени королевской династии. Возникнув поздно, Ренессанс (или же эпоха Возрождения) в Англии задержался до середины XVII века - периода английской промышленной революции.
Монументальное строительство этого времени в Англии близко к французскому. В основном это замки аристократии, королевские дворцовые сооружения, отчасти - городские жилые дома и общественные здания . К примеру Уоллатон-холл- один из полдюжины ренессансных дворцов, сохранившихся в Англии. Строился под Ноттингемом в 1580-е годы архитектором Робертом Смитсоном.
Сначала Ренессанс проявляется только в декоре, при этом общая схема сооружения остается готической. Так строились и поместья аристократов, и общежития английских университетов (Тринити Колледж в Кембридже).
В замковом строительстве, сравнительно быстро отбрасываются те традиционные приемы, которые утратили свой функциональный смысл. В Англии, даже в относительно ранних по времени сооружениях, устанавливается схема построек без внутреннего двора и без рвов-каналов, окружавших здание. Вместо замковых рвов появляются водоемы газоны всяческие элементы паркового устройства. В данном случае традиции уступили свое место требованиям рационализма.
Стиль Тюдор характерен, прежде всего, отказом от многодельной сложной каменной конструкции стрельчатых каркасных сводов – одного из главных стилеобразующих элементов готики. Ее заменили более простые обычные формы.
Лишившись главной конструктивной и эстетической основы готики, Тюдор сохранил ее хорошо узнаваемый рисунок и детали - толстые каменные стены с зубчатым завершением, башни по углам здания, высокие трубы, пилястры, стрельчатые проемы окон и дверей. Вместе с тем окна стали широкими, соединяющие дизайн с ландшафтом.
В эпоху Тюдоров в 1514 г. был заложен дворец Хэмптон Корт кардиналом Уолси, одним из представителей этой династии (Изображение 7). Дворец располагается на берегу Темзы в лондонском предместье Ричмонд-на-Темзе. Постройка сохранялась загородной резиденцией английских королей до начала 19 века. После чего дворец был отреставрирован и открыт для посещения широкой публике.
Еще одной характерной постройкой эпохи Тюдоров становится театр Глобус (Изображение 8). Здание было построено в 1599году, когда в Лондоне, отличавшемся большой любовью к театральному искусству, один за другим строились здания публичных общедоступных театров. У владельцев здания, труппы знаменитых английских актеров, истек срок земельной аренды; вот они и решили отстроить театр на новом месте. К этому решению, несомненно, был причастен и ведущий драматург труппы - У. Шекспир. «Глобус» представлял собой типичное здание общедоступного театра начала 17 в.: овальное помещение - в форме римского амфитеатра, огороженное высокой стеной, без крыши. Зрительный зал «Глобуса» вмещал от 1200 до 3000 зрителей. «Глобус» очень скоро стал одним из главных культурных центров Англии.
Однако в 1613, во время одной из пьес в театре случился пожар: искра от сценического пушечного выстрела попала в соломенную крышу театра. Здание сгорело дотла. Первоначальное здание Глобуса прекратило свое существование. Современное (воссозданное по описаниям и найденным при раскопках остаткам фундамента) здание театра «Глобус» открыто в 1997 году.
Выдающимся английским архитектором XVI –XVII веков становится Иниго Джонс , который стоял у истоков британской архитектурной традиции. Джонс был главным придворным архитектором Якова I и Карла I. Являлся крупнейшим представителем палладианства в Англии. Он применил свои знания при постройке домика королевы (Куинс-хаус) в Гринвиче. В ходе восстановительных работ Уайтхолльского дворца Джонс построил сдержанный и элегантный Дом банкетов. Примерно в то же время Джонс работал над капеллой Сент-Джеймсского дворца. В свободное время он занимался перепланировкой Ковент-Гардена и Сомерсет-хауса.
Считается, что это он принёс в Лондон регулярное градостроительство по итальянскому образцу, создав в Ковент-Гардене первую лондонскую площадь современного образца. В 1634-42 гг. он занимался расширением городского собора св. Павла, однако эта работа погибла во время Великого лондонского пожара.
В те годы Лондон представлял собой скученный город с узкими улочками, в котором пожары были довольно частым явлением: стоило загореться одному ветхому дому, как моментально вспыхивал и рядом стоящий. Особенно часто загорались дома в районах, называвшихся лондонскими трущобами, в которых проживала беднота. А на такие пожары особого внимания никто и не обращал.
Пожар начался в пекарне Томаса Фарринера. Огонь стал быстро распространяться по городу в западном направлении. Пожарные того времени, применяли метод разрушения зданий вокруг возгорания для того, чтобы огонь не распространялся. Это не сделали только потому, что г-н Томас Бладворт, не был уверен в целесообразности этих мер. К тому времени, когда он приказал разрушить здания, было слишком поздно. Огонь распространялся так быстро, что не было никакой возможности его удержать. Пламя в одну минуту охватывало целые улицы, перелетало, большие расстояния и истребляло все. Распространению способствовал ровный и сухой ветер, который дул с востока. Конечно, с пожарами боролись, но радикального средства борьбы против возгораний предложить не мог никто. Дело в том, что все предыдущие пожары как-то сами собой утихали. Ожидалось, что и этот поведет себя также.
В понедельник пожар продолжил распространяться на север, вспыхнул в центре города, недалеко от Тауэра и моста через Темзу. Тем не менее, пожарным не просто было добраться до полыхавших домов. Пламя бушевало, поднявшийся ветер перебрасывал искры на соседние здания, и вскоре загорелось сразу несколько зданий к центру Лондона. К середине дня огонь достиг Темзы. Искры с Лондонского моста долетели до противоположной стороны реки, и от них загорались другие районы города. В пепел обратились Ратуша и Королевская биржа - финансовый центр Лондона.
Во вторник пожар распространился по большей части города и перешёл на противоположный берег реки Флит. Самые страшные бедствия нанес пожар собору святого Павла. От жары взрывались камни, кровля собора плавилась... Это было страшное зрелище. Пожар угрожал аристократическому району Вестминстер, дворцу Уайт-холл и большинству из пригородных трущоб, однако он не смог достичь этих округов. (Изображение 9)
На 4 день стих ветер, и с помощью пороха удалось создать противопожарные разрывы между зданиями, поэтому попытка потушить пожар увенчалась успехом. Несмотря на многочисленные радикальные предложения, Лондон был реконструирован по тому же плану, что и до пожара.
Таким образом, мы можем сделать вывод, что Великий пожар нанес большой урон столице. Ведь множество простых домов, а также многие памятники архитектуры сгорели. В результате сгорело 13500 домов на четырехстах больших улицах, 87 приходских церквей (также Собор святого Павла), большая часть правительственных зданий.
Новый этап в истории английской архитектуры начался во второй половине XVII века, когда появились первые постройки сэра Кристофера Рена , вероятно наиболее выдающегося английского зодчего. Так же продолжает свою деятельность Иниго Джонс. Среди самых известных работ Иниго Джонса в слиле английского Барокко нужно выделить: капеллу Сент-Джеймсского дворца(Изображение 10) и Сомерсет-хаус(Изображение 11). В 1665 г. Рен предпринял путешествие в Париж, чтобы изучать по стройки современных французских архитекторов. Особенно его заинтересовали купольные храмы в Париже (в Англии тогда не было ни одной церкви с куполом). В сентябре 1666 г. Лондон был охвачен огромным пожаром, который уничтожил огромное количество архитектурных построек.
Спустя три года после Великого пожара Рена назначили королевским архитектором. Он возглавил работы по перестройке города и посвятил им всю жизнь. Венцом этих работ стало новое здание собора Святого Павла - главный шедевр Рена.(Изображение 12) Кроме того, по его проектам были построены новые кирпичные дома и пятьдесят две церкви. Каждая вновь построенная церковь имела свой особый план. Однако все церкви объединял один главный мотив - колокольни, высоко поднимавшиеся над городом. Последнее крупное сооружение архитектора - королевский госпиталь в Гринвиче. Госпиталь состоит из двух симметричных корпусов, над которыми возвышаются башни с куполами. Колоннадами из сдвоенных колонн корпуса выходят на разделяющую их небольшую площадь.
Таким образом, как Иниго Джонс, так и Кристофер Рен внесли большой вклад в строительство и планирование построек эпохи Тюдоров.
3.8 Эра классицизма. 18 век. Георгианская архитектура.
В XVIII столетии Англия являлась одним из крупнейших центров европейской архитектуры. Она не только догнала в своём развитии остальные европейские державы, но и сама начала давать образцы для построек в других странах. В истории английского зодчества XVIII вв. невозможно выделить чётко ограниченные периоды. Различные архитектурные направления существовали подчас одновременно. Однако они были объединены общим названием георгианские стили, господствовавшим в Англии во времена правления четырех королей Ганноверской династии
В английском классическом зодчестве начала XVIII века первоначально преобладает Палладианство - строительство архитектурных построек в соответствии с классическими принципами итальянского архитектора Андреа Палладио, с середины XVIII века вошел в моду неоклассицизм. К концу столетия другие стили: готическое Возрождение и стиль регентства.
Выдающимся архитектором и проектировщиком 18 века стал Джон Вэнброу. Он спроектировал Касл-Ховард, Йоркшир. Многие из работ архитектора создавались в совместной деятельности с Николасом Хоксмуром. Он помогал Вэнброу в строительстве крепости Ховард в Йоркшире и дворца Бленхайм в Оксфордшире. Хоксмур стал главным архитектором Вестминстерского дворца, западные башни которого были построены по его проекту. До этого в его ведении находились различные университетские здания в Оксфорде. Также Хоксмур был известен как архитектор по строительству новых церквей в Лондоне, Вестминстере и их окрестностях. Здесь он спроектировал те четыре церкви, которые принесли ему славу гения барокко: Св. Анны, Лаймхаус, Св. Георгия-на-Востоке, Церковь Христа, Спайтэлфилдс и святой Мэри Вулнос. Многие из работ архитектора создавались в совместной деятельности с Джоном Вэнброу. Стиль, в котором работали Вэнброу и Хоксмур, был совместным изобретением архитекторов. Именно эти два человека вознесли к вершинам английский барокко.
Наиболее строгим по своим теоретическим воззрениям зодчим-классицистом Англии был Уильям Кент, требовавший от архитектурного произведения простоты внешнего и внутреннего облика и отвергавший всякую усложненность формы. Как пример Замок Холькхэм - самое крупное произведение палладианского классицизма. Во всем - хороший вкус, умеренность.
Среди англичан неоклассицизм проповедовали Джеймс Стюарт, начавший использовать греческий дорический ордер уже к 1758 г., и Джордж Данc Младший, который спроектировал Ньюгейтскую тюрьму в духе греческих традиций.
Главной опорой этого движения становится лорд Берлингтон английский архитектор, который был одним из родоначальников новопалладианского стиля XVIII столетия. В 1721 году Берлингтон проявил себя как видный архитектор. Его вилла в Чизвик стала одной из наиболее влиятельных неопалладианских строений в Англии.
Последние годы XVIII века стали временем многочисленных экспериментов с различными стилями, завершившихся возникновением направления, которое называлось регентство. С 1811 по 1830 год страной правил Георг IV, который долгое время был регентом при больном отце. Отсюда произошло название периода. Стиль регентства стал воплощением классического античного стиля, который придерживался более строгой моды, чем неоклассицизм. Стиль характеризовался чистотой деталей и структурой здания.
Одними из ведущих архитекторов этого времени стали Генри Холланд (Клуб Брукса на Сент-Джеймс-стрит), Джон Нэш (Риджент-парк, Камберленд-Террас, участие в строительстве Букингемского дворца), Джон Соун (Пицхэнер-Манор).
Георгианский стиль и его направления скоро пересекают Ла-Манш и получают значительное распространение в других странах Европы.
3.9 Лондон в 19 веке. Викторианская эпоха.
Викторианская эпоха (1838-1901) - период царствования Виктории, королевы Великобритании и Ирландии. Отличительной чертой этого времени является отсутствие значительных войн, что позволило стране интенсивно развиваться. В XIX веке в облике Лондона произошли кардинальные изменения. В экономики страны в этот период продолжались промышленная революция, которая превратила Британию в страну дымящих заводов, огромных складов и магазинов. Население быстро увеличивалось, разрастались города, а в 1850-х. в столице появились целые промышленные районы, самый известный из них- Ист-Энд. В 1836 году была открыта первая железная дорога, соединившая Лондонский мост и Гринвич, а к 50-м годам вся страна покрылась сетью железных дорог. Меньше чем за 20 лет открылось 6 вокзалов. В 1863 году в Лондоне появилось первое в мире метро.
Для обозначения всего многообразия стилей, распространённых в викторианскую эпоху (неоготический, неовизантийский, индустриальный стили, классицизм) используется общий термин - викторианская архитектура. Доминирующим направлением этого периода в Британской империи была неоготика; целые кварталы в этом стиле сохранились практически во всех британских владениях. Характерной постройкой в этом стиле является Вестминстерский дворец. На этом примере можно увидеть, как неоготика повторяет черты готики. Множество окон, перегруженных сложными композиционными линиями, вытянутые заостренные формы сохраняются в стиле неоготики. (Изображение13) Строители часто заимствовали характеристики из нескольких разных стилей, создавая уникальные, а иногда и причудливые смеси. Здания, построенные в викторианскую эпоху, как правило, имеют характеристики одного или нескольких этих стилей.
19 век–время строительства многих великих построек. В 1858 году строится башня Биг-Бен (Изображение 14) по дизайну английского архитектора Огастеса Пьюджина, а за сооружение часов Биг-Бена взялся механик Бенджамен Вальями. Официальное наименование - «Часовая башня Вестминстерского дворца». Название башни возникло от названия колокола, весом 13,7тонн, установленного внутри нее. Высота башни 96,3 метра, а диаметр циферблата часов Биг-Бена 7 метров. Часы башни долгое время считались самыми большими в мире. Эти часы получили невероятную популярность, как в Англии, так и за ее пределами. В Лондоне же появилось множество «Маленьких Бенов», уменьшенных копий башни Св. Стефана с часами на вершине. Такие башни стали возводить почти у всех перекрестков.
Лондонский королевский зал искусств и наук имени Альберта или просто Альберт-холл - престижный концертный зал Лондона, выстроенный по проекту английского архитектора Фоука. (Изображение 15)
После смерти принца Альберта 1861 году королева Виктория задумала увековечить память своего супруга возведением Альберт-холла. Здание расположено в Южном Кенсингтоне - районе Лондона, изобилующем культурными учреждениями викторианской эпохи. Церемония открытия состоялась 29 марта 1871 года. Зал является одним из самых больших в Лондоне. Он рассчитан более чем на восемь тысяч слушателей и предназначен для различных конференций и концертов. Альберт-холл представляет собой круглое кирпичное здание под куполом из стекла и металла.
Одним из центральных мест Лондона становится Трафальгарская площадь, построенная по проекту Джона Нэша.(Изображение16) Она была названа именно так в ознаменование исторической морской победы 21 октября 1805 английского флота под командованием адмирала Нельсона над франко-испанским флотом. Битва происходила у мыса Трафальгар. В сражении Нельсон был смертельно ранен, но его флот одержал победу. Поэтому в центре площади в 1840-1843 гг. была воздвигнута колонна Нельсона высотой 44 м, увенчанная статуей адмирала Нельсона. Все стороны украшены фресками. Колонна окружена скульптурами львов и фонтанами. Вокруг площади располагаются Лондонская Национальная галерея исскуств - одна из наиболее важных художественных галерей в мире(1839г.), церковь Св. Мартина (1721г.), Арка Адмиралтейства(1910г.) и несколько посольств.
1894 году является датой постройки Тауэрского моста в центре Лондона над рекой Темзой, недалеко от Лондонского Тауэра. (Изображение 18) Постройка считается одним из символов Лондона и Британии. Мост спроектировал Гораце Джонс. Сооружение представляет собой разводной мост длиной 244 м. с двумя поставленными на устои башнями высотой 65 м.
Для пешеходов конструкцией моста предусматривалась возможность пересекать мост даже во время развода пролёта. Кроме обычных тротуаров, в средней части были сконструированы пешеходные галереи, соединяющие башни на высоте 44 метров. Попасть в галерею можно было по лестницам, расположенным внутри башен. С 1982 года галерея используется как музей и смотровая площадка. Только для строительства башен и галерей понадобилось более 11 тыс. тонн стали. Чтобы лучше защитить металлическую конструкцию, башни были облицованы камнем, архитектурный стиль строения определяется как готический.
4.1 Лондон в XX веке.
Первая и Вторая мировые войны на время приостановили развитие Лондона. В то время столице Великобритании приходилось неоднократно терпеть немецкие авиабомбёжки. В результате чего десятки тысяч домов были разрушены. Пострадало большое количество архитектурных сооружений, требовавших последующей реставрации.
В XX веке сильно меняется архитектурный облик центральных районов. Возникают новые офисы и перестраиваются старые. Здания банков, промышленных и торговых компаний, отелей и роскошных магазинов вытесняют строгие классические постройки Вест-энда и старинные здания Сити. После второй мировой войны здания современных форм начали опять менять лицо, но уже не только в старых кварталах Лондона, но и во многих районах возникшего в начале века Большого Лондона.
Вторая половина 20 века - время активного строительства небоскребов в Лондоне. Строятся целые уличные кварталы этих высотных сооружений. И по сей день постройка все наиболее необычных небоскребов продолжается.
В Лондоне небоскрёбам отведён специальный район - Canary Wharf. (Изображение 19) Это деловой квартал в восточной части Лондона. Он расположен на Собачьем острове. Canary Wharf является главным конкурентом исторического финансового и делового центра британской столицы - Лондонского Сити. Здесь находятся три высочайших здания Великобритании: One Canada Square, 8 Canada Square и Citigroup Centre. (все здания строились по проекту известного архитектора Нормана Фостера.) Эти небоскребы были отстроены к 1991 году по проекту строительной компании Olympia and York. Canary Wharf считается самым быстрорастущим деловым районом Лондона. Сейчас на работу в Canary Wharf ежедневно приезжают более человек.
One Canada Square - один из небоскребов в лондонском районе Canary Wharf. В 1991 году это здание получило титул самого высокого небоскреба в Соединенном Королевстве. Его высота составляет 235 метров. 50-этажный небоскреб с оригинальной пирамидальной вершиной является одним из лондонских ориентиров.
8 Canada Square - 45-этажный небоскреб высотой в 200 метров в Canary Wharf. К 2002 здание было построено. 8 Canada Square служит помещением для офисов, как и большинство других небоскребов.
Citigroup Centre - строительный комплекс в том же районе. Центр предусматривает два слитых здания - 33 Кэнэда-Сквер высотой 150 метров и 25 Кэнэда-Сквер, который достигает 200 метров. Вместе, оба здания формируют единый комплекс Центра Citigroup. Небоскребы строились с 1999 по 2001 г.
Пожалуй, самым необычным и наиболее запоминающимся небоскребом современного Лондона является Башня Мэри-Экс 30 - 40-этажный небоскрёб в 180 метров высотой, построенный по проекту Нормана Фостера в 2001-2004 годах. Небоскреб расположен в финансовом центре - Лондонском Сити. Конструкция выполнена в виде сетчатой оболочки с центральным опорным основанием. Примечателен необычный для центрального Лондона вид, открывающийся с башни Мэри-Экс на город. Жители за зеленоватый оттенок стекла и характерную форму называют его «огурец». Нижние этажи здания открыты для всех посетителей. На верхних этажах находится много ресторанов. Башня Мэри-Экс претендует на звание самого экологического небоскрёба. Здание получилось экономичным: потребляет вдвое меньше электроэнергии, чем другие постройки такого типа.
В настоящее время строительство небоскребов Лондона по-прежнему продолжается. Новые высотные здания стремятся превзойти в высоте пока самый высокий небоскреб Соединенного Королевства - One Canada Square. Это более высокие башни Riverside South, Heron Tower и Bishopsgate Tower. Еще один небоскреб - The Shard – первое в Соединенном Королевстве сверхвысокое здание. Он будет иметь высоту 310 метров и станет самым высоким из них всех.
Новое тысячелетие Лондон встретил открытием нескольких зданий, таких как Купол тысячелетия(Millennium Dome) и Лондонский глаз (London Eye) - колесо обозрения, ставшее новым символом города.
Millennium Dome- огромный круглый выставочный центр , открытый в 2000 году. Он находится в самом центре п-ова Гринвич. Здание было построено сэром Норманом Фостером и, по замыслу создателей, должен был знакомить тысячи посетителей с последними достижениями науки и техники. Но сейчас «Купол» существует как спортивный и развлекательный комплекс.
London Eye - одно из крупнейших колёс обозрения в мире высотой 135 метров, расположенное на южном берегу Темзы. Колесо было спроектировано архитекторами Дэвидом Марксом и Юлией Барфилд. Воплощение проекта в жизнь заняло шесть лет. Лондонский глаз имеет 32 закрытые кабинки для пассажиров. Капсулы символизируют собой 32 пригорода Лондона.
Колесо поддерживается спицами и выглядит как большое колесо велосипеда . Сверху открываются потрясающие виды на основные значимые места Лондона. Ежегодно более 3 миллионов человек посещают эту достопримечательность Лондона. «Лондонский глаз» по праву считается одной из самых известных достопримечательностей Лондона.
4. Заключение.
В данном реферате были рассмотрены архитектурные стили Лондона и постройки, которые наиболее ярко отражают характерные черты каждого из них. Изучив историю развития города и периоды создание различных архитектурных сооружений, можно выделить следующие вехи в становлении нынешнего образа Лондона.
История Лондона берет начало с римских завоеваний (43 год н. э.), когда был основан город Лондиниум. После завоевания Нормандией территории Англии в 11-13 веках в архитектуре появились такие стили как готический и романский. Самый яркий пример постройки в готическом стиле – собор Вестминстерского аббатства. Замок Тауэр, величественная постройка 11 века, относится к романскому стилю. Англия следует готической моде вплоть до 15 века. Тогда к власти приходят Тюдоры, готику сменяет английское барокко. Среди самых известных построек того времени нужно выделить Хэмптон Корт и театр Глобус. Однако Великий пожар в Лондоне 1666 года причинил огромный ущерб городу. В последующие годы ведется реставрация сгоревших построек Лондона. Величайшими архитекторами Англии становятся Иниго Джонс и Кристофер Рен. Среди самых известных работ Иниго Джонса нужно выделить: Уайтхолльский дворец, капеллу Сент-Джеймсского дворца, Ковент-Гардена и Сомерсет-хауса. После Великого пожара в Лондоне по проекту Рена строится новое здание сгоревшего собора Святого Павла – главный шедевр архитектора. В 18 веке на смену английского барокко приходят различные направления георгианского стиля. Строятся: Букингемский дворец, Риджент – парк, Пицхэнер - Манор. Постройки создаются по проектам таких известных архитекторов 18 века, как Генри Холланд, Джон Нэш, Джон Соун. В период Викторианской эпохи (19 век) появляются такие архитектурные стили как неоготический, неовизантийский, индустриальный, классицизм. Вестминстерский дворец, Башня Биг – Бен, Альберт-холл, Трафальгарская площадь, Тауэрский мост – наиболее значимые постройки этой эпохи.
В 20 веке сильно изменяется облик центральных районов. Возникают новые офисы, здания банков, торговых и промышленных компаний. К концу века появляется новый вид зданий – небоскребы. Наиболее знаменитыми и впечатляющими небоскребами считаются башня Мэри - Экс 30 и One Canada Square. Последними постройками века становятся Лондонский Глаз – колесо обозрения и Купол Тысячелетия.
Таким образом, на основе исследования можно сделать вывод о том, что разные события, произошедшие за всю историю Лондона, повлияли на современный облик города. Это отражается во всем многообразии стилей в архитектуре, которые передают дух каждой эпохи.
5. Список использованной литературы .
1. Буклеты: «Тауэр Лондона», «Собор Св. Павла», «Вестминстерское аббатство».
2. Escudo De Oro. All London. – Editorial Fisa Escudo De Oro, S. A.
3. Michael Britain. - Обнинск: Титул, 1997
4. Сатинова и говорим о Британии и британцах. – Мн.: Выш. шк., 1996. – 255 с.
5.http://ru. wikipedia. org/wiki/%C0%F0%F5%E8%F2%E5%EA%F2%F3%F0%ED%FB%E5_%F1%F2%E8%EB%E8
6. http://www. *****/Iskusstvo_dizaina_i_arhitektury/p2_articleid/125
/ Государственный комитет по гражданскому строительству и архитектуре при Госстрое СССР, Научно-исследовательский институт теории, истории и перспективных проблем советской архитектуры. - Ленинград; Москва: Издательство литературы по строительству, 1966-1977.
- Том 11: Архитектура капиталистических стран XX в. / Под редакцией А. В. Иконникова (ответственный редактор), Ю. Ю. Савицкого, Н. П. Былинкина, С. О. Хан-Магомедова, Ю. С. Яралова, Н. Ф. Гуляницкого. - 1973. - 887 с., ил.
- Глава I. Архитектура Великобритании / Ю. Ю. Савицкий. - С. 43-75.
Стр. 43-
Глава I
АРХИТЕКТУРА ВЕЛИКОБРИТАНИИ
Архитектура Великобритании 1918-1945 гг. После окончания первой мировой войны Великобритания оказалась в числе держав-победительниц. В. И. Ленин в докладе на II конгрессе Коммунистического Интернационала отмечал, что в результате войны Англия, после США и Японии, выиграла больше всех. Но, несмотря на это, для Великобритании период между первой и второй мировыми войнами оказался временем очень серьезных политических и экономических затруднений.
Великая Октябрьская социалистическая революция в России оказала сильное революционизирующее влияние и на эксплуатируемое население британских колоний, и на рабочий класс метрополии. Углубился кризис Британской империи, ускорился процесс ее постепенного распада. В Англии развернулась ожесточенная забастовочная борьба. Английское правительство, наряду с прочими мерами борьбы с забастовочным движением было вынуждено проводить политику частичных уступок рабочему классу. Буржуазия, стоявшая у власти, оценила социальную опасность, которую порождала острая нехватка жилищ для рабочих.
Однако специфика общественного строя, и особенно незаинтересованность частных фирм в массовом жилищном строительстве, систематически приводила к срыву намечаемых строительных программ. В силу необходимости начинает возрастать роль муниципальных и кооперативных организаций. Их доля в общей массе жилищного строительства достигла 30,6%.
С точки зрения творческой направленности, архитектура Великобритании в межвоенные годы в целом гораздо более консервативна, чем в странах континента. Однако новые архитектурные идеи в конце 20-х - начале 30-х годов начали распространяться и в Англии. В 1931 г. была организована группа MAPC (Modern Architecture Research Society) - общество исследований в области современной архитектуры (английская ветвь международной архитектурной организации CIAM). Позиции молодых английских функционалистов заметно усилились после эмиграции из фашизирующейся Германии в Англию ряда крупных немецких архитекторов нового направления, среди которых были Гропиус и Мендельсон. Несмотря на сопротивление основной массы заказчиков, большинства архитекторов старой школы и особенно местных властей, функционализм к концу периода если и не стал господствующим творческим направлением, все же завоевал права гражданства во всех областях архитектуры Великобритании.
Важнейшей из проблем, вставших перед английскими архитекторами и строителями сразу же после окончания первой мировой войны, явилось восстановление разрушенного жилого фонда и строительство новых жилых зданий. Количество жилищ в Англии и до войны сильно отставало от
Стр. 44-
Потребностей населения. Во время войны жилому фонду был нанесен серьезный ущерб вражескими бомбардировками и отсутствием самого необходимого текущего ремонта. Огромное количество трущобных жилищ становилось реальной социальной опасностью.
Наиболее значительным и законченным градостроительным начинанием первых послевоенных лет было строительство г. Уэлвина (в 32 км к северу от Лондона; рис. 1). В основе композиции Уэлвина (автор планировки Луи де Суассон) лежит предложенная Говардом и осуществленная впервые в Лечворсе идея города-сада. То новое, что отличает Уэлвин, заключается в трактовке его как города-спутника Лондона, тесно связанного со столицей, но не являющегося городом-спальней.
Расчетная численность населения города - 40 тыс. человек при территории 960 га . Город-спутник Уэлвин должен был иметь свою индустрию, которая смогла бы обеспечить работой основную массу населения, и общественно-торговый центр. Основной композиционной осью плана Уэлвина является широкая 60-м магистраль паркового типа, заканчивающаяся полукруглой озелененной площадью, предназначенной для размещения общественных заданий. По обе стороны главного проспекта, около полукруглой площади, располагается торговый и деловой центр города - магазины, почта, банки, кафе и т. д. В трассировке улиц преобладают криволинейные очертания. Характерная особенность Уэлвина - широкое использование тупиковой застройки.
Большие зеленые массивы в северной части города превращены в парки. Расстановка домов проектировалась таким образом, чтобы сохранить существующие деревья и использовать их для оживления городского пейзажа. Вместе с характерной для Англии высокой культурой газонов все это чрезвычайно украсило город и стало наиболее привлекательной его особенностью, оправдывающей термин «город-сад».
Подавляющее большинство застройщиков в Уэлвине принадлежит к буржуазии, высокооплачиваемым служащим, интеллигенции, мелким предпринимателям. В застройке господствует традиционный коттеджный тип жилого дома.
В жилую застройку Уэлвина включены и жилища высококвалифицированных рабочих, осуществленные в основном в виде блокированных домов. Они резко отличаются от домов состоятельных горожан не только количеством жилой и вспомогательной площади, качеством оборудования и отделки квартир, но и размерами земельных участков.
Конечно, здесь, как и в Лечворсе, не удалось добиться недостижимой в условиях капиталистического общества социальной гармонии, о которой мечтали Говард и сторонники «муниципального социализма». Несмотря на соседство жилищ представителей разных классов, наличие общих игровых площадок для молодежи и т. д., классовые контрасты в Уэлвине не теряют своей остроты.
К числу первых попыток создания городов-спутников в период между двумя мировыми войнами относится также Визеншо, имеющий целью разгрузить Манчестер - один из наиболее переуплотненных индустриальных центров Англии. Строительство города началось в 1929 г. Разработка про-
Стр. 45-
Екта планировки была поручена Барри Паркеру, соавтору Р. Энвина по проекту планировки Лечворса. Перспективная численность населения была установлена в 100 тыс. человек. Вокруг города было предусмотрено создание сельскохозяйственного пояса общей площадью 400 га . Парковыми магистралями город разделяется на четыре зоны со вспомогательным торговым центром и школой в каждой из них. Кроме того, в зонах размещаются и промышленные предприятия, не опасные с санитарной точки зрения.
По замыслу проектировщиков, жители Визеншо должны быть обеспечены работой в пределах самого города. Однако этого достигнуть не удалось. Значительная часть населения вынуждена ездить на работу в Манчестер, что фактически превращает Визеншо скорее в город-спальню, нежели в город-спутник.
Еще менее соответствует идее города-спутника огромный жилой массив Бикэнтри, расположенный в 16 км к востоку от центра Лондона непосредственно за Илфордом, построенный в 1920-1934 гг.
Жилые массивы межвоенных лет лишь увеличили сложность структуры пригородных зон Лондона. Не удалось за это время сколько-нибудь существенно изменить общую картину развития и других крупных городов Англии - Манчестера, Бирменгема, Ливерпуля и т. д.
Послевоенное жилищное строительство в Англии столкнулось с большими трудностями в связи с нехваткой квалифицированной рабочей силы и дороговизной таких традиционных строительных материалов, как кирпич. Поэтому в первые послевоенные годы широко развернулись поиски новых методов конструирования жилых зданий - замена кирпичной кладки легким бетоном, крупными блоками, применение каркасных конструкций с легким заполнителем и т. д. В начале 30-х годов поиски новых конструктивных решений пошли по линии развития железобетонных конструкций (работы архитекторов группы «Тектон», Оуэна, Конелла и Уорда, Лукаса и пр.).
Основным типом жилища продолжал оставаться традиционный для Англии коттедж с расположением квартиры в двух этажах. Стремление к сокращению периметра внешних стен и фундаментов, протяженности улиц, водопроводных и канализационных линий обусловило широкое распространение приема спаривания коттеджей или соединения их в блоки по 4-6 и более домов. Индивидуальные участки земли для каждой семьи, где устраивается огород или небольшой сад, являются основным преимуществом коттеджной застройки. Типы квартир и их планировка, как и облик построек, отвечали имущественному и социальному положению жильцов.
Предназначенные для рабочих коттеджи с простыми кирпичными или оштукатуренными стенами чаще всего были очень примитивны. Композиции коттеджей, принадлежащих среднему классу (как обычно именуют в Англии мелкую буржуазию и высокооплачиваемую интеллигенцию), придавалось очень большое значение. Здесь преобладали две основные творческие тенденции, сложившиеся еще в конце XIX - начале XX в.
Первая из них связана с творчеством архитектора Ч. Э. Войси, английского мастера конца XIX в., влияние которого в области малоэтажного строительства чувствовалось не только в Англии, но и в других европейских странах. Асимметричная композиция объемов, крутые черепичные кровли, высокие дымовые трубы - таковы особенности, характерные для этого творческого направления.
Несмотря на традиционную склонность англичан к коттеджам с индивидуальными земельными участками для каждой семьи, уже в 30-х годах экстенсивность застройки этого типа начала возбуждать тревогу в городских муниципалитетах. В практике муниципального строительства 30-х годов постепенно все большее место начинает занимать возведение кварталов, застроенных домами в 4-5 этажей с плотностью 600-700 человек на 1 га . Такая высокая плотность порождала затесненность участков, недостаток свободной площади в квартирах и создавала серьезные бытовые неудобства. Мало внимания уделялось проблемам инсоляции квартир. В подавляющем большинстве случаев в новых кварталах отсутствовали здания коммунального и культурно-бытового обслуживания населения.
Стр. 46-
Здесь проектировались главным образом жилые дома галерейного типа, при котором квартиры соединялись поэтажно открытыми балконами - галереями, связанными по вертикали общими лестничными клетками. Квартиры в этих домах располагались в одном этаже или имели традиционное для Англии двухъярусное размещение комнат.
На другом полюсе жилищного строительства Англии - богатые особняки и виллы, доходные дома с «роскошными квартирами» (luxury flats) аристократии, буржуазии, высокооплачиваемой интеллигенции. Меценатствующие богачи нередко поощряли новые «модные» архитектурные направления. В строительстве вилл и особняков, раньше чем в других областях жилищного строительства, сказалось влияние новых архитектурных идей.
К числу первых проявлений функционализма в Англии относится жилой дом в Норсхэмптоне, спроектированный П. Беренсом в 1926 г. и известный под названием «Новые пути». Этот дом со свободной планировкой внутренних помещений выполнен из железобетона с плоской кровлей. Горизонтальные окна, глубокие лоджии в центре, гладкие плоскости стены, отсутствие венчающего карниза - все эти особенности здания резко контрастировали с привычными приемами английской жилищной архитектуры.
Характерный пример применения новых композиционных и стилистических приемов - особняк на Фронэл-Уэй, построенный в 1936 г. по проекту Максуэлла Фрея - одного из пионеров английского функционализма.
В середине 30-х годов влияние функционализма начало проявляться и в архитектуре многоэтажных доходных домов.
Один из примеров жилища нового типа - многоэтажный жилой дом в Хайгейте (так называемый Хайпойнт № 1), построен по проекту архитекторов Б. Любеткина и группы «Тектон» (1935 г., рис. 2). Здание это рассчитано на жильцов с очень большим доходом. План здания имеет форму двойного креста. В местах пересечения ветвей креста размещены лестницы и лестничные холлы, пассажирские и грузовые лифты. На каждую лестницу выходит по четыре квартиры на каждом этаже. Помимо огромного вестибюля в составе помещений общего пользования на первом этаже имеется и чайный зал, выходящий в сторону сада, предназначенный для встреч жильцов дома и их знакомых. В каждом из верхних этажей четыре трехкомнатные и четыре
Стр. 47-
Четырехкомнатные квартиры. Плоская кровля используется как открытая терраса. Здание выполнено из монолитного железобетона.
Планировка второго корпуса (Хайпойнт № 2) отличается расположением каждой из квартир в двух ярусах (тип «мезонет»). Эти квартиры представлены двумя вариантами. В центральной части корпуса общая жилая комната резко выделяется по своим размерам, занимая по высоте оба яруса. В квартирах второго типа, расположенных по концам корпуса, авторы, по заданию, стремились увеличить число комнат. Поэтому здесь общая жилая комната вписывается в высоту лишь одного яруса, что позволило увеличить число комнат наверху.
В композиции фасада второго корпуса ведущую роль играют огромные окна общих двухъярусных жилых комнат центра, контрастирующие с более мелкими оконными проемами обычных одноярусных комнат. Этот прием, а также более тонкая разработка пропорций выгодно отличают внешний облик второго корпуса от схематичной композиции фасада первой очереди.
Чтобы уменьшить стоимость дома и эксплуатационные расходы на содержание лифтов, многие доходные дома проектировали с внутренними коридорами, связывающими между собой квартиры и редко расставленные лестничные клетки. Этот прием позволял довести количество квартир, обслуживаемых лифтом, в каждом этаже до 6-8. Очень широко использовался еще более экономичный галерейный тип дома.
Однако в английском жилищном строительстве межвоенных лет господствовали традиционные методы возведения здания и архитектурная эклектика. Функционализм с его новым пониманием творческих задач, стремлением к широкому использованию новой техники и новых материалов в течение всего периода оставался наиболее ярким, но спорным и далеко не господствующим направлением в жилищной архитектуре Великобритании.
Архитектура общественных зданий Англии была в это время гораздо более консервативна, чем во многих других крупных европейских странах. Сопротивление новым веяниям оказывала основная масса архитекторов, заказчиков и широкой публики.
Стремление к воспроизведению довоенных образцов проявилось, например, в архитектуре Волслейбилдинга (позднее банк Барклая), построенном по проекту арх. К. Грина в 1921-1922 гг., здания Лондонского страхового общества на Кинг Уильям-стрит (1924 г.) того же автора и многих других сооружений.
Не меньшим консерватизмом отличались и здания городских самоуправлений. И здесь сохранение традиционных приемов носило, так сказать, программный характер. Одним из характерных примеров этой приверженности к историческим реминисценциям является ратуша в Норвиче (рис. 3), законченная в 1938 г. (архитекторы Джеймс и Пирс). Исходная идея - сохранить традиционный тип здания ратуши - отчетливо выступает как во внешнем облике здания, так и в его интерьерах.
Сохранение традиционных башенных композиций, использование наследия и его «осовременивание» путем упрощенной трактовки классических архитектурных элементов характеризуют и здания городских самоуправлений, построенных в межвоенные годы и во многих других крупных городах Великобритании (Свэнси, Нотингеме, Кардифе и т. д.).
Те же тенденции проявлялись и в других областях архитектуры общественных зданий. Такие, например, крупные сооружения, как шекспировский театр в Стратфорд-он-Эвон (архитекторы Скотт, Честертон и Шеферд, 1932 г.) и здание Королевского института британских архитекторов (арх. Г. Уорнум, 1934 г.), относятся к различным проявлениям единого архитектурного направления, модернизирующего классику путем упрощения архитектурных форм.
Гораздо большая восприимчивость к новым идеям проявилась в проектировании тех сооружений, в которых традиционные приемы композиции входили в резкое противоречие с функциональными требованиями, - в зданиях универмагов, торговых складов, коммерческих выставочных залов, в спортивных сооружениях, в таких новых типах зданий, как аэровокзалы, кинотеатры и т. д.
Все эти сооружения, связанные с рядом сложных технологических требований, нуждались в максимальном освобождении пространства от промежуточных опор, в наилучшем освещении. Однако переход к
Стр. 48-
Новым приемам и здесь осуществлялся далеко не сразу. Так, например, в здании торговой фирмы «Хилл и сын» на Тотенхэм Коурт-Роуд в Лондоне (архитекторы Смит и Брюэр) обычная трактовка стены как сплошного массива сменяется легким заполнением каркаса, еще частично сохраняющего ордерную разработку (упрощенные капители и базы). Такой прием встречался в строительстве торговых предприятий в предвоенные годы.
В 30-х годах архитектурная эволюция этого типа сооружений резко ускорилась. Ярким примером коренного изменения архитектурной трактовки сооружения в сторону функционализма может служить универмаг фирмы Джонса на Слоун-сквер в Лондоне. Он был построен в 1936-1939 гг. по проекту У. Грабтри в соавторстве с архитекторами Слэтер, Моберли и Рейли.
Сравнительно рано новые приемы распространились и в архитектуре транспортных сооружений Лондона, в частности новых станций метрополитена. Архитекторы Адамс, Холден и Пирсон создали на рубеже 20-х и 30-х годов ряд сооружений, в которых широко и без всякой стилистической маскировки применены новые конструкции.
К числу первых удач нового архитектурного направления относятся сооружения в зоопарках, построенные по проектам архитекторов Любеткина и группы «Тектон» в 1936 г. Остроумные комбинации металла, железобетона и стекла в таких сооружениях, как «павильон гориллы», «бассейн пингвинов», явились яркими образцами современной архитектуры.
Немалую роль в развитии функционализма сыграл и получивший широкую известность павильон на морском пляже в Бексхилле, построенный по проекту архитекторов Э. Мендельсона и С. Чермаева в 1936 г. Композиция павильона с его легким железобетонным каркасом, плоской кровлей, открытой террасой, ажурными металлическими ограждениями, эффектной круглой лестницей, заключенной в цилиндр из зеркального стекла, произвела большое впечатление своей новизной, правдивостью и своеобразной выразительностью.
Новые идеи легко и быстро были восприняты в промышленном строительстве. Химическая фабрика фирмы «Бутс» в Бистоне, построенная в 1931 г. по проекту арх. Оуэна Уильямса, относится к числу наиболее известных промышленных сооружений Англии, в которых торжество новых приемов проектирования является совершенно очевидным (рис. 4). В этом сооружении обширные залы высотой в 4 яруса, перерезанные соединительными железобетонными мостиками, перекрыты стальными
Стр. 49-
Фермами, по которым проложены продольные металлические балки. Все пространство между этими несущими элементами заполнено сплошным остеклением, что дало возможность прекрасно осветить и плоскости пола первого этажа, и открытые в сторону зала низкие производственные помещения с безбалочными железобетонными перекрытиями. Консольный свес перекрытий помог превратить наружные стены этих помещений в прозрачную стеклянную завесу.
Сложная, связанная воедино пространственная композиция химической фабрики, с простыми и экономичными конструкциями, всесторонним учетом технологических требований явилась наглядной демонстрацией тех улучшений в структуре производственного здания, которые становятся возможными при использовании новых композиционных и конструктивных принципов.
Влияние функционализма в строительстве промышленных сооружений Англии возрастало с каждым годом. В этой области английской архитектуры победа нового направления выявилась уже в 30-х годах с полной очевидностью.
В целом для английской архитектуры межвоенных лет характерен не резкий революционный разрыв с установившимися традициями, а постепенный переход к новым формам архитектуры. В разных областях строительства этот процесс протекал с различной быстротой.
Архитектура Великобритании 1945-1967 гг. Положение Британской империи в системе мировой экономики после окончания второй мировой войны оказалось сильно ослабленным. Участие в агрессивном Северо-Атлантическом пакте вовлекло Великобританию в орбиту напряженной гонки вооружений. Огромное влияние имела освободительная борьба в британских колониях. Вынужденное предоставление независимости Индии, Цейлону, Бирме, Гане и другим британским колониям привело к распаду Британской империи. Экономические трудности Великобритании увеличились и в связи с ожесточенной конкуренцией на мировом рынке не только со стороны США, но также со стороны Западной Германии и Японии, и искусственным ограничением торговли с социалистическими странами.
Стр. 50-
Не меньшие трудности переживала Великобритания после второй мировой войны и внутри страны. Резкое понижение жизненного уровня трудящегося населения, интенсификация труда и усиление эксплуатации рабочих повлекли за собой обострение классовой борьбы, выразившееся в широком забастовочном движении. В силу необходимости английское правительство было вынуждено проводить различные мероприятия, имеющие целью смягчить нарастающее недовольство трудящихся масс. В числе этих мероприятий - расширение программы жилищного строительства с помощью долгосрочных займов, частичная ликвидация трущобных кварталов, строительство новых городов для разуплотнения перегруженных индустриальных центров.
В послевоенные годы резко возросла роль муниципалитетов в рядовом жилищном строительстве. До известной степени были расширены и их права в проведении различных реконструктивных мероприятий. Несмотря на это, особенности капиталистического строя и частная собственность на землю продолжают препятствовать комплексной реконструкции крупных центров, ликвидации трущобных кварталов и решению жилищной проблемы для широких масс трудящихся.
В развитии архитектурной мысли после второй мировой войны функционализм занял прочные позиции. Рационалистические тенденции, стремление к логической взаимосвязи функциональной и конструктивной структуры с внешним обликом здания - наиболее общая черта творчества английских архитекторов рассматриваемого периода. Различия в индивидуальных решениях, в творческом почерке отдельных мастеров находятся в пределах этой общей творческой направленности.
Своеобразной разновидностью архитектурных исканий, получившей в Англии начиная с середины 50-х годов довольно широкое развитие, является так называемый «необрутализм». Зачинателями необрутализма в Англии являются Питер и Алисон Смитсон. Это направление стремится противопоставить изощренности современных материалов, тонкой нюансировке их фактуры и цвета, их блеску и элегантности простую и грубую структуру естественных материалов. Камень, дерево, кирпич, грубый неофактуренный бетон, железо кажутся представителям этого течения более художественно выразительными и более «человечными».
Использование традиционных материалов отнюдь не обозначает склонности к традиционным архитектурным формам. Этим необрутализм отличается от разновидностей так называемой «региональной» архитектуры, приверженцы которой в поисках местного колорита обращаются не только к старым материалам, но и к традиционным формам местного зодчества.
Применение естественных материалов, стремление к монументализации архитектурных образов не исчерпывает понятие «необрутализм» в той трактовке, которую ему придают лидеры этого направления и их последователи. В многочисленных статьях и выступлениях они стремятся расширить концепции необрутализма. Они считают, что основой этого направления является новое понимание архитектуры как пространственной среды, наиболее благоприятной для жизни человека, начиная от города в целом и кончая отдельным жилищем. Они отрицают «диаграмматическую» концепцию «лучезарного города» Корбюзье, планировочные приемы «шахматной доски», стремятся к учету реально существующей градостроительной ситуации, постепенности реконструктивных мероприятий. Одним из возможных решений проблемы реконструкции больших городов они считают так называемую «пучковую» планировку, замену одного городского центра многими. Градостроительное проектирование необруталисты стремятся базировать на социологических исследованиях.
В планировке жилых домов необруталисты предлагают обеспечивать возможность общения жильцов между собой, включая в состав дома широкие светлые коридоры («палубы»), где могли бы встречаться взрослые и играть дети (жилой комплекс Парк-хилл в Шеффилде, 1964, арх. Дж. Уомерсли; рис. 5). Они предлагают также включить в структуру жилищ и помещения общественного обслуживания (функционирующие на коммерческих началах). Однако такая расширенная трактовка необрута-
Стр. 51-
Лизма остается лишь в декларациях и проектах.
В середине 60-х годов в английской архитектуре все сильнее начинает проявляться реакция против невесомости современных зданий с их обнаженным легким каркасом и сплошным остеклением. Стремление возродить в новом стилевом варианте монументальность архитектурных образов и необруталистские симпатии к естественным материалам, по существу, взаимосвязаны.
В целом английская архитектура после второй мировой войны отличается общностью рационалистического мышления представителей различных архитектурных течений.
Серьезным вкладом, сделанным английскими архитекторами в развитие архитектурной мысли, явилась разработка генерального плана реконструкции Лондона, начатая еще во время войны.
В 1940-1943 гг. планы реконструкции, Лондона разрабатывались различными организациями. В их числе - планировочный комитет Королевской академии, в составе которой были такие крупные специалисты, как Э. Лаченс и проф. П. Аберкромби; комитет, составленный из членов Королевского института британских архитекторов; Британская архитектурная ассоциация. Наиболее обширным и всеобъемлющим был проект архитектурно-планировочной мастерской Совета Лондонского графства. Проектом руководил главный архитектор Лондона Дж. Форшоу при консультации П. Аберкромби. Проект разработан для той части города, которая находится в пределах Лондонского графства (около 300 км ² с населением около 4 млн. человек по переписи 1937 г.). Проект сопровождался детальным анализом существовавшей застройки Лондона, был обильно иллюстрирован схемами, таблицами и диаграммами.
На основе многостороннего анализа структуры Лондона авторы проекта выдвинули ряд конкретных предложений. К числу важнейших относятся: частичная децентрализация населения Лондона; зонирование города по плотности на три зоны: 500, 136 и 100 человек на 1 га , увеличение и более равномерное распределение площади зеленых насаждений и открытых пространств, усовершенствование системы транспортных магистралей.
Проектом намечена система кольцевых и радиальных магистралей (рис. 6). Некоторые из них предназначены для сквозного
Стр. 52-
Скоростного движения, другие - для межрайонных связей.
К числу основных идей, выдвинутых проектом, относится стремление преодолеть аморфность структуры Лондона, выделить исторически сложившиеся районы, границы между которыми были почти стерты сплошной застройкой XIX - начала XX в. Создание новых магистралей вдоль этих естественных границ должно, по мнению авторов, помочь организовать городское движение наиболее естественным образом.
В этом проекте, несомненно, сказалось влияние идей комплексной реконструкции города, выдвинутых генеральным планом реконструкции Москвы 1935 г. Это было отмечено и самим П. Аберкромби. Несмотря на ряд парламентских актов, облегчающих принудительное приобретение частных земель для целей реконструкции, реализация этого плана в условиях частной промышленности и частной собственности на землю оказалась неосуществимой. Разработанный на его основе план реконструкции Лондона 1951 г. (в пределах Лондонского графства) поставил гораздо более ограниченные задачи. Предусматривалось создать три зоны с различной плотностью застройки - центральную, внутренний пояс и внешний пояс. Количество городского населения (в пределах Лондонского графства) было намечено уменьшить до 3150 тыс. человек путем переселения части жителей в города-спутники. Таких городов вокруг Лондона, в радиусе 30-40 км , было намечено восемь. Каждый из них должен был служить для разгрузки определенного сектора Лондона.
6. Проект реконструкции Лондона, 1940-1943 гг. Руководитель - арх. Форшоу.
Схема транспортных линий
Притягательной силой городов-спутников должны явиться улучшенные жилищные условия, связь с природой и в то же время относительная близость к культурным центрам столицы.
Среди осуществленных градостроительных мероприятий наибольший интерес представляет ряд крупных жилых массивов в различных районах Лондона. Одним из первых жилых массивов, построенных после войны в центральной зоне Лондона, был квартал Черчилль-Гарденс в районе Пимлико (рис. 7). С южной стороны квартал выходит к набережной Темзы. Во время войны существовавшая на участке разнохарактерная застройка сильно пострадала от воздушных бомбардировок. На проект новой застройки участка в 1946 г. был проведен конкурс, победителями которого оказались молодые тогда архитекторы Ф. Пауэлл и Д. Мойа. Их проект и был принят к осуществлению.
Расчетная плотность населения массива - около 500 человек на 1 га . Помимо жилья в проекте предусмотрено включение в жилищный массив ряда обслуживающих учреждений и подземного гаража на 200 машин. Застройка Черчилль-Гарденса интересна применением смешанной этажности и различных типов квартир, а также стремлением изолировать жилые кварталы от сквозного транспортного движения. Эти тенденции получают в дальнейшем широкое развитие в жилой застройке английских городов.
Во внутреннем поясе Лондона к числу новых жилых массивов, в планировке и застройке которых отразились новые градостроительные идеи, относится и массив Лоубороу (рис. 8), созданный также на месте разрушенных во время войны кварталов (1954-1956, архитекторы Совета Лондонского графства Р. Мэттью, Л. Мартин и X. Беннет). Здесь также применен прием смешанной застройки. Строительство наряду с малоэтажными и многоэтажных домов позволило понизить плотность застройки, оставив большое количество свободных озелененных пространств.
Тяжелой задачей для английских архитекторов является необходимость реконструировать районы старой плотной застройки с домами, лишенными элементарных са-
Стр. 53-
Нитарно-гигиенических удобств. Градостроители выдвинули идею реконструировать такие районы за счет сноса части малоэтажных домов. Освободившаяся площадь используется как для увеличения открытых озелененных пространств и территории торгово-общественных центров, так и для застройки новыми многоэтажными жилыми зданиями (часто башенного типа), что позволяет довести среднюю плотность населения до установленной нормы. В оставшейся части домов проводится реконструкция квартир с их перепланировкой и благоустройством.
Первым опытом такой комбинированной реконструкции во внутреннем кольце Лондона может служить жилой массив Брендон в районе Саусуорк, построенный в конце 50-х годов. Общее руководство проектированием осуществлялось сначала арх. Л. Мартином, затем - арх. X. Беннетом (рис. 9).
Несмотря на проведение отдельных реконструктивных мероприятий проблема ликвидации трущобных районов остается нерешенной как в Лондоне, так и в других старых индустриальных центрах Англии.
Самым крупным новым микрорайоном, построенным Советом Лондонского графства после второй мировой войны, является Роэмптон, расположенный во внешнем кольце Лондона (в южной его части). Общая площадь микрорайона около 52 га . Количество населения достигает 10 000 человек. Жилой массив разделяется на две неравные части (рис. 10). Меньшая, юго-восточная часть (так называемый Элтон-Ист), примыкающая к ул. Портсмут-роуд, площадью 11,5 га была застроена в 1952-1955 гг. (руководитель проектирования - арх. Р. Мэттью). Бо́льшая, северо-западная, часть Элтон-Вест, примыкающая к Роэмптон-Лайн и Кларенс-Лайн, площадью 40,5 га построена в 1955-1959 гг. (руководитель проектирования - арх. Л. Мартин). Жилые здания микрорайона отличаются большим типологическим разнообразием, варьируясь от 10-11-этажных домов башенного типа и «домов-пластин» до двухэтажных отдельных домов для больших семей и одноэтажных домов для престарелых. Общее количество квартир - 1867.
Планировка обеих частей микрорайона, разделенных улицей Элтон-роуд, свободна и живописна. Композиционный центр
Стр. 54-
В академическом смысле этого слова здесь отсутствует. В застройке выделяются три группы башенных зданий. Обширная зеленая лужайка отделяет их от поставленных в строчку многоэтажных домов-пластин. Эта часть микрорайона с сильным ритмом высоких объемов и большим свободным пространством играет роль основного пространственного ядра всей застройки. Обширные газоны и живописные группы деревьев создают ощущение связи архитектуры с природой, которой так не хватает многим городским жилым комплексам.
Наибольшие трудности стоят перед английскими градостроителями при реконструкции исторически сложившихся частей города, особенно там, где старая планировка находится в остром противоречии с требованиями городского движения. К числу таких трудных мест относится сложный узел, находящийся к югу от Лондонского Сити, - т. н. «Элефант энд Кэсл». Ряд улиц сходится здесь радиусами к большой площади. В 1960 г. Лондонский муниципалитет принял за основу схему застройки, предложенную арх. Э. Гольдфингером. В последующие годы эта схема с некоторыми изменениями была осуществлена.
Прилегающие к площади участки были застроены комплексом общественных зданий (Министерство здравоохранения, торговые здания, типографское училище и др.). Новая застройка «Элефант энд Кэсл» - один из наиболее впечатляющих фрагментов реконструкции Лондона. Однако отсутствие гармонической цельности композиции вряд ли позволяет считать застройку «Элефант энд Кэсл» законченным архитектурным ансамблем. Разделение в разных уровнях пешеходного и автомобильного потоков, несомненно, облегчило движение транспорта. Для пешеходов сложная система 18 лестниц, 40 рамп и подземных переходов представляет значительные трудности.
Стр. 55-
Крупные работы были проведены по реконструкции Южного Барбикена и по созданию на месте разрушенных бомбардировками старых жилищ благоустроенного и озелененного микрорайона.
Отдельные реконструктивные работы ведутся и в других частях центра Лондона. Однако сколько-нибудь полного осуществления того комплекса градостроительных мероприятий, который намечался планами Аберкромби и Форшоу 1944 г. и позднее планом 1951 г., муниципалитету Лондона не удалось добиться.
К числу наиболее бросающихся в глаза новшеств в облике Лондона относятся изменения в сложившемся веками силуэте городского центра. С начала 60-х годов в самом центре города одно за другим стали появляться высотные здания. Первым в 1961 г. был построен Кэстрол-хауз. Затем на южном берегу Темзы (в 1962 г.) выросло 25-этажное здание фирмы «Шелл» (арх. X. Робертсон). Огромное башнеобразное здание с плоским тупым завершением вторглось в пространственный силуэт лондонского центра с его стройными башнями парламента и величественным куполом собора св. Павла.
За этим высотным сооружением последовали и другие: 34-этажное здание фирмы «Викерс» («Викерс Тауэр») было построено по проекту Р. Уорда в 1963 г. (рис. 11) в одном из центральных районов Лондона - Вестминстере. Это сооружение с его сильной лепкой вогнутых и выпуклых объемов с навесными стеклянными ограждениями отличается гораздо большей пластичностью, нежели здание фирмы «Шелл». Верх здания облегчен галереей.
Двадцатиэтажное здание отеля «Хилтон» расположено также в самом центре Лондона - у Грин-парка, в непосредственной близости от Букингемского дворца. Резкий масштабный диссонанс нарушает цельность и гармоничность одной из наиболее привлекательных частей центра Лондона.
Стр. 56-
10. Лондон. Район Роэмптон, 1950-е годы. Архитекторы Р. Мэттью и Л. Мартин. Генплан и фрагмент застройки микрорайона Элтон-Вест слева;
генплан и вид сверху микрорайона Элтон-Ист справа
Стр. 57-
Стр. 58-
Очень большой интерес для истории английского градостроительства послевоенных лет представляет создание новых городов вокруг Лондона и других крупных индустриальных центров Англии. Важнейшими побудительными причинами к созданию новых городов явилась все возрастающая необходимость хотя бы частичного разуплотнения старых центров, более рационального распределения промышленности, приближения жилья к месту приложения рабочей силы.
В 1946 и 1947 гг., в результате многолетней парламентской борьбы, были приняты законодательные акты, разрешавшие для строительства новых городов принудительную покупку государством частных земель, и было намечено создание 15 новых городов. Строительство их развернулось в последующие годы. Восемь новых городов располагаются вокруг Лондона (рис. 12) - Бэзилдон, Брэкнелл, Кроули, Харлоу, Хэмел-Хэмпстед, Стивенэйдж, Хэтфилд и Уэлвин (продолжение застройки уже созданного после первой мировой войны города). Два города были намечены к постройке в Шотландии - Ист-Килбрайд вблизи Глазго и Гленроуз вблизи Эдинбурга. Один город - Куимбран в Уэльсе. Остальные города создаются в различных районах Англии вблизи центров металлообрабатывающей и угольной промышленности.
Новые города не должны были превращаться в города-спальни; в них предусматривалось развитие собственной промышленности и сети торговых и культурно-бытовых учреждений. Количество населения для каждого из новых городов было установлено от 20 до 60 тыс. человек. Однако впоследствии для Кроули, Харлоу и Хэмел-Хэмпстеда эта цифра была увеличена до 80 тыс. человек, для Стивенэйджа и Ист-Килбрайда - до 100 тыс., а для Бэзилдона - до 140 тыс.
В структуру каждого из новых городов входят главный торговый и общественный центр, индустриальная зона, жилые микрорайоны (с вспомогательными торговыми и общественными центрами повседневного обслуживания) и сельскохозяйственные угодья.
Жилые зоны разделяются на отдельные районы, которые, в свою очередь, состоят из ряда микрорайонов. Численность населения последних колеблется очень сильно - от 2 до 10 тыс. человек (а иногда и выше). Микрорайоны не аморфны по своей структуре и состоят из более мелких подразделений - жилых комплексов. Микрорайоны отделяются друг от друга озелененными пространствами, где размещаются детские площадки, футбольные и крокетные поля, теннисные корты и т. д. В состав микрорайона, помимо жилищ и вспомогательного торгового центра, библиотеки, клуба или церкви, входят обычно начальная школа и детский сад (размещаемые так, чтобы дети
Стр. 59-
Не пересекали транспортных магистралей). Средние школы обслуживают уже два или несколько микрорайонов.
К числу наиболее характерных новых городов относится Харлоу (рис. 13). Он расположен в 57 км к северу от Лондона, по дороге в Норвич.
В плане Харлоу отчетливо выделяются четыре части, разделенные зелеными долинами ручьев Кэнон-Брук и Тодд-Брук. Индустриальная зона расположена на северо-востоке вблизи железнодорожной линии. На северо-западе между железнодорожной линией и новым шоссе - складская зона и территория обслуживающей город индустрии. Городской парк и центральная спортивная зона располагаются в живописной местности к югу от р. Сторт. Вблизи парка, на возвышенной части холма, расположен городской центр.
Большое внимание в планировке города уделено системе дорог и их дифференциации. Помимо автомобильных дорог в городе создана развитая сеть пешеходных и велосипедных дорожек. Особое внимание уделено решению транспортной проблемы для торгового и общественного центра города. Его окаймляют транзитные дороги, а вдоль восточной и западной границ центра организованы стоянки для 2000 автомашин. На восточной границе центра расположена и автобусная станция.
Стр. 60-
Общегородской центр Харлоу состоит из двух зон - торговой, расположенной в северной части холма, и общественной - к югу от нее. Композиционным центром торговой части является рыночная площадь, окруженная торговыми и конторскими зданиями.
В композиции жилых комплексов отчетливо выступает стремление индивидуализировать их планировку и общий облик, сделать их по возможности более живописными, пользуясь, в общем, довольно ограниченным набором типов жилых домов. Господствуют сблокированные двухэтажные дома - коттеджи с маленькими приусадебными участками площадью 75-80 м ². Применяются и отдельные дома-коттеджи, а также 3-4-этажные многоквартирные дома без приусадебных участков.
Принятая в Харлоу система градостроительных приемов лежит в основе и других новых городов-спутников, хотя конкретная планировка меняется в них в зависимости от местных условий.
Строительство городов-спутников было рассчитано на разуплотнение крупнейших городов и ограничение их дальнейшего роста. В условиях частнокапиталистического предпринимательства сдержать рост крупнейших индустриальных центров оказалось невозможным.
В конце 60-х годов начала подвергаться пересмотру и структура новых городских образований в виде системы отделенных друг от друга микрорайонов. Основным недостатком этой системы является недостаточная компактность застройки и большая отдаленность периферийных микрорайонов от общегородского центра.
Английские градостроители выдвинули интересные предложения по организации торгово-общественных центров в новых городах. В основе этих предложений лежит стремление объединить в одном сооружении весь комплекс разнообразных помещений как коммерческого, так и общественного характера и приблизить к ним жилье, создавая вокруг торгового центра группы жилых зданий повышенной этажности.
Очень серьезное внимание уделяется транспортной проблеме - дифференциации пешеходного и автомобильного движения, устройству временных и постоянных стоянок автомашин.
Стр. 61-
Так, например, при проектировании нового города Камберноулда, расположенного в 24 км от Глазго (Шотландия), была поставлена цель создать компактную застройку центрального района, объединяющего свыше 60% всего населения города. Исходя из этой идеи, архитекторы X. Уилсон и Д. Ликер спроектировали общественно-торговый центр в виде большого восьмиэтажного сооружения протяженностью около 800 м с тем, чтобы для всей застройки центральной части города это сооружение находилось в радиусе пешеходной доступности. По продольной оси здания, на одной из самых низких отметок участка, проходит городская автомагистраль. С южной стороны к ней примыкают крытые стоянки для 3000 автомашин, размещенные в двух уровнях. Остановки автотранспорта связаны с верхними этажами здания системой лифтов, эскалаторов и пешеходных пандусов. В различных уровнях верхнего строения размещаются магазины, кафе, рестораны, кино, театры, залы для общественных собраний и т. д. (рис. 14).
Проекты торгово-общественных центров в 60-х годах создаются не только для новых городов, но и для исторически сложившихся крупных центров. В частности, к 1967 г. в Бирмингеме был построен крупный торгово-общественный комплекс, так называемый Булл-Ринг (рис. 15). Помимо торговых помещений, расположенных по горизонтали, в его состав входят 15-этажное здание конторских помещений и отеля, пятиэтажный гараж рампового типа на 516 машин, рестораны, кафе и т. д. Этот комплекс связан с автобусной станцией при помощи пешеходного мостика, перекинутого через улицу.
К числу важнейших градостроительных работ, вставших перед английскими градостроителями после войны, относится и восстановление городов, пострадавших от воздушных бомбардировок. Наиболее ярким примером является Ковентри, где была сильно разрушена центральная часть города.
Еще до второй мировой войны арх. Д. Гибсоном был разработан проект реконструкции центральной части города. После войны был принят и осуществлен генеральный план реконструкции, составленный А. Лингом и охватывающий не только центральную часть, но и часть жилых районов города. Наибольший интерес представляет реконструкция центра. Для разгрузки его от транспортного движения была создана кольцевая автомагистраль (рис. 16). В центре города были предусмотрены вспомогательные автодороги и площадки для автомобильных стоянок. Крупнейшие торговые и деловые здания располагаются вдоль взаимно перпендикулярных непроезжих улиц с тупиковыми завершениями. Одна из них - Смитфордвей - идет с юга на север. Эта улица разделяет центральную часть города на два «пресинкта» - верхний и нижний.
Торговый центр Ковентри очень компактен и удобен для пользования. Навесы-галереи помогают пешеходу укрыться от дождя, а в жаркие дни - от солнца. Изоляция тупиковых торговых улиц от автодвижения создает ощущение покоя и безопасности, а замкнутость перспектив - впечатление уюта и интимности. Общественный и культурный центр располагается к востоку от главной площади и объединяет в себе библиотеку, художественную галерею, городское самоуправление и другие крупные общественные здания.
Интересен новый собор, расположенный в центре города. Старый средневековый собор св. Михаила был разрушен воздушной бомбардировкой в 1940 г. (уцелели лишь одна башня и шпиль). Новое здание собора было заложено в 1962 г. по проекту арх. Б. Спенса. Оно располагается к северу от старого храма (рис. 17). Боковые стены собора имеют форму пилообразных в плане складок, остекленных так, чтобы наиболее эффектно осветить алтарь. Две капеллы, вынесенные из основного объема храма, дополняют и усложняют его композицию. Новый собор связан с руинами старого площадкой, перекрытой своеобразным портиком и балдахином. Современные формы нового здания с его богатой палитрой отделочных материалов и модернизированной скульптурой и живописью создают очень острое, контрастное сочетание с развалинами средневековой постройки.
В реконструкции Ковентри наглядно появилось влияние новых идей, характерных для послевоенного градостроительства Англии. Они ощущаются в композиционной цельности застройки, в создании системы главных и вспомогательных торговых центров, замкнутых, изолированных от автомобильного движения центральных «пресинктов» и жилых микрорайонов и в ряде
Стр. 62-
Других новых и прогрессивных планировочных приемов. Однако планировочная схема Ковентри имеет и существенные дефекты. Наиболее серьезный из них - ограниченность и замкнутость центра, создающие невозможность дальнейшего его развития. Имеет свои недостатки и концентрация торговых и зрелищных предприятий, изоляция их от жилых кварталов.
В целом английские архитекторы добились после второй мировой войны значительных успехов. Благодаря длительной борьбе рабочего класса в неприступной стене законов, ограждающих частную собственность на землю, пробита брешь в виде предоставления муниципалитетам прав принудительной покупки земельных участков для реконструктивных мероприятий и нового строительства. Однако конкретное использование этих законодательных возможностей в условиях капиталистической Англии очень затруднено. Сами английские архитекторы, отвечая на вопросы анкеты Международного союза архитекторов (1958 г.), дают следующую характеристику положения градостроительства в Англии: «Что касается реализации утвержденных проектов планировки, то существующая в Соединенном Королевстве система землепользования, высокая стоимость строительства, ограниченные возможности привлечения капиталов и высокие проценты по займам - все это, по существу, мешает как частным предпринимателям, так и муниципалитетам развертывать реконструктивные работы в широком масштабе».
«Более того, исключительно высокие цены на землю и недвижимость в Лондоне
Стр. 63-
И других крупных городах вынуждают местные власти воздерживаться от применения принудительных мер для проведения реконструкции» (издание МСА «Строительство и реконструкция городов», том 1, раздел «Великобритания», стр. 65).
В первые послевоенные годы в муниципальном строительстве Англии господствовали довоенные типы жилищ - пятиэтажные дома в городских районах и спаренные двухэтажные коттеджи в пригородах. Переход в начале 50-х годов к принципам смешанной застройки повлек за собой резкое увеличение количества типов жилых домов, в первую очередь многоэтажных.
Наряду с пятиэтажными зданиями появляются жилые дома в 8-10 этажей с большим количеством квартир в каждом этаже. Высокие параллелепипеды этих зданий породили термин «дома-пластины». Появились и высокие дома-башни с небольшим количеством квартир в каждом этаже - «точечные дома» по английской терминологии.
Пытаясь преодолеть недостатки обычных домов коридорного типа, английские архитекторы нередко используют сложную пространственную композицию квартир. Располагая квартиры в двух уровнях, они перебрасывают часть помещений второго этажа на противоположную сторону дома, перекрывая коридор (квартира типа «дуплекс»). Таким образом, один коридор обслуживает здесь два этажа. Связь между ярусами квартиры обеспечивается внутренними деревянными лестницами.
Наибольшим распространением продолжают пользоваться дома галерейного типа. Они строятся как с квартирами, расположенными в одной плоскости, так и с квартирами в двух уровнях. Некоторое распространение получили планировочные схемы, в которых пучок корпусов сходится к центральному объему.
В строительстве многоэтажных зданий (в зависимости от их типа) применяются конструктивные схемы либо с поперечными стенами, либо с двумя пролетами, либо, наконец, при узком корпусе, однопролетные. При высоте здания до пяти этажей в качестве стенового материала используется кирпич. При большом количестве этажей применяется каркас, обычно из монолитного железобетона, со сборными перекрытиями различных систем. Помимо элементов перекрытий из сборного железобетона выполняются лестничные марши.
В композиции фасадов многоэтажных жилых зданий послевоенного периода английские архитекторы стремятся выявить структурную основу сооружения - его каркас, поэтажные членения, открытые галереи, лестничные клетки, нередко вынесенные из объема здания, и т. д.
В домах галерейного типа с квартирами, расположенными в одном уровне, часто применяется планировочная и конструктивная схема, при которой в сторону галереи выходят не только вспомогательные помещения квартиры, но и небольшая спальная комната. По другую сторону размещаются большая по площади спальная и общая жилая комната. Примером многоэтажного жилого дома галерейного типа с квартирами в двух уровнях могут служить 11-этажные корпуса жилого массива Лоубороу.
К числу примеров многоэтажных жилых домов коридорного типа относится 15-этажный корпус жилого массива Голден-Лэйн в районе Лондонского Сити (1952-1957, архитекторы П. Чемберлен, Дж. Пауэлл и К. Бон; рис. 18). В этом корпусе 120 двухкомнатных квартир одноярусного типа размещены по обеим сторонам коридора, освещенного с торцов через лестничные клетки.
На плоской кровле корпуса, помимо плавательного бассейна, перголы, ящиков для зеленых насаждений, находятся моторное отделение лифта, вентиляционная камера и другие помещения, перекрытые складчатым балдахином, сильно выступающим за плоскость фасада. Введение этого элемента в композицию самого высокого корпуса жилого комплекса имеет целью оживить монотонность и жесткость членений контрастной, свободно изогнутой формой завершения.
Башенные здания в Элтон-Ист (Роэмптон, 1952) имеют на каждом этаже три трехкомнатные и одну двухкомнатную квартиру (рис. 19, общий вид см. рис. 10).
Примерами «пучковой» планировки многоэтажных зданий могут служить восьмиэтажное здание на площади Холфорд (архитекторы Скиннер, Бейли и Любеткин, 1954) и 16-этажное здание в районе Бетнал-Грин в Лондоне (арх. Д. Лесдан, 1960; рис. 20). Каждый из четырех объемов этого дома, группирующихся вокруг центральной башни с лифтами и лестницами, включает
Стр. 64-
14 трехкомнатных квартир, располагающихся в двух уровнях. Только на пятом этаже размещены однокомнатные квартиры в одном уровне.
18. Лондон. Жилой дом в Голден-Лэйне, 1952-1957 гг.
Архитекторы П. Чемберлен, Дж. Пауэлл и К. Бон
Малоэтажные дома с приусадебными участками продолжают оставаться очень популярным типом жилища. Однако в последние годы дороговизна и трудность приобретения земельных участков сильно уменьшили удельный вес малоэтажного жилищного строительства, несмотря на сравнительную экономичность самих зданий. Особенно резко уменьшился в застройке удельный вес отдельных коттеджей. Они становятся доступными лишь для наиболее состоятельных слоев населения. В массовом жилищном строительстве преобладают сблокированные 2-3-этажные дома, расположенные обычно параллельными рядами с примыкающими к ним приусадебными участками (площадью 80-100 м ²).
19. Лондон. Башенный жилой дом в Роэмптоне, 1952 г.
Архитекторы Р. Мэттью и др. План
Жилищное строительство Великобритании послевоенных лет в целом развивалось под влиянием идей смешанной застройки. Создание различных по этажности жилых зданий с различным набором жилых помещений, рассчитанных на различный состав семей и их различную платежеспособность, составляет наиболее характерную черту творческих исканий английских архитекторов, работающих в этой области строительства.
После окончания войны Великобритания столкнулась с острой нехваткой общественных зданий массового культурного обслуживания, в первую очередь школ различного типа. Однако развернуть программу строительства школ, предусмотренную парламентским актом 1947 г., оказалось делом очень трудным, в первую очередь из-за недостатка квалифицированной рабочей силы, главным образом каменщиков.
В этих трудных условиях большую инициативу проявило Архитектурное управление Совета графства Хертфордшир (главный архитектор С. Эслин). Здесь было решено прибегнуть к широкому использованию легких сборных элементов фабрично-заводского изготовления, не требующих для их монтажа мощных строительных механизмов. Такими элементами явились в основном части легкого стального каркаса - составные стойки из прокатной стали различного профиля и легкие фермы из стальных труб. Для стен и крыш применялись утепленные железобетонные плиты, для внутренних стен и перегородок - листы сухой штукатурки.
Основная идея Архитектурного управления Хертфордшира заключалась в стандартизации сборных элементов заводского из-
Стр. 65-
Готовления, в установлении координирующих модульных размеров, но не в типизации школьных зданий в целом. Для каждого конкретного случая разрабатывался индивидуальный проект, учитывающий местные условия.
Классные помещения Хертфордширских школ конца 40-х и начала 50-х годов обычно объединяются (по возрастному признаку) небольшими павильонами в отдельные группы, связанные между собой легкими переходами. При каждой группе свои уборные и раздевальни (чаще всего расположенные на противоположной классам стороне коридора). Непосредственная связь классов с участком (и близость раздевален) позволяет отказаться от специальных рекреационных помещений и организовать рекреации на открытом воздухе в любое время года. Общественным центром школы является зал для собраний, имеющий универсальный характер. Он используется не только для собраний, гимнастики и проведения праздничных концертов и танцев, но иногда и в качестве обеденного зала. Площадь зала проектируется из расчета 0,56 м ² на одного ребенка.
Начатые Архитектурным управлением Хертфордшира искания в области школьного строительства были подхвачены многими организациями и отдельными архитекторами. Примером компактной планировки может служить средняя школа в Ханстентоне (Норфолк), построенная в 1954 г. по проекту архитекторов А. и П. Смитсон. Основные помещения школы сосредоточены в двухэтажном блоке, имеющем в плане форму прямоугольника. Середину этого блока занимает высокий двухсветный зал, частично используемый как столовая.
Справа и слева от этого центрального ядра находятся два озелененных двора, окаймленных различными помещениями школы. Классы и другие учебные помещения, требующие тишины, размещены на втором этаже по бескоридорной системе. Они попарно объединяются лестницами, ведущими в первый этаж, где находятся раздевальни и уборные. Центральный блок объединяет не все помещения школы. В первом этаже из его пределов вынесены гимнастический зал, часть мастерских и кухни. Во внешнем облике и в интерьерах школы подчеркнуты элементарно простая и ясная конструктивная схема, тектоника и фактура обнаженных стальных конструкций, железобетона, кирпича, стекла (рис. 21). Отказ от каких-либо декоративных приемов, скрывающих естественные материалы, здесь является чисто «программным», наглядно иллюстрирующим одно из творческих течений современной английской архитектуры - необрутализм.
20. Лондон. Башенный жилой дом в районе Бетнал-Грин, 1960 г.
Арх. Д. Лесдан
В 50-х годах начинается строительство отдельных крупных общественных зданий. Выдающимся событием в архитектурной жизни страны начала 50-х годов явилась организация фестиваля, посвященного столетию со дня первой Международной выставки в Англии (1851 г.). С этой целью в 1951 г. на южной набережной Темзы, напротив центральной части города, был создан ансамбль выставочных сооружений. Крупнейшие из них - «Зал открытий» и «Фестивал-холл». Первое здание - большой круглый зал, перекрытый легким куполом, сконструированным из металлических ферм
Стр. 66-
И покрытий алюминиевыми листами, - имело временный характер. После окончания выставки оно вместе с другими выставочными сооружениями было разобрано. Второе здание «Фестивал-холл» - с концертным залом на 3000 человек, рестораном, кафе и различными обслуживающими помещениями - явилось постоянным капитальным сооружением, выделяющимся в застройке южной набережной Темзы, реконструкция которой была намечена еще в 1943 г. Основными авторами «Фестивал-холла» являются Р. Мэттью и Л. Мартин (рис. 22).
21. Норфолк. Школа в Ханстентоне, 1954 г.
Архитекторы А. и П. Смитсон. Интерьер
Центр пространственной композиции этого здания - концертный зал. Массивности, замкнутости, изолированности от внешнего мира этого зала противопоставлены периферийные помещения - открытые фойе, кулуары, выходящий на Темзу сплошной стеклянной стеной ресторан и т. д. В композиции помещений широко использован принцип переливающихся пространств. Своеобразна композиция фасадов «Фестивал-холла». Авторы трактуют стены окружающих зал вспомогательных помещений как легкие ширмы, отделяющие их от наружного пространства. Однако внешний облик здания гораздо менее выразителен, чем его интерьеры.
Начиная с середины 50-х годов оживляется строительная деятельность торговых фирм. В Лондоне и других городах строится ряд выставочных помещений для различного рода промышленной продукции, контор («оффисов») и т. д. В их сооружении обычно используются новейшие конструкции, самые современные строительные и отделочные материалы; к их проектированию привлекаются крупные архитекторы.
Характерным примером этой категории зданий является оффис на Кавендиш-стрит, построенный по проекту архитекторов Коллинза, Мелвина и Уорда в 1956 г. В первом этаже помещается выставочный зал, в четырех верхних этажах находятся сдаваемые в наем конторские помещения. Конструкция здания - несущий каркас из монолитного железобетона со сборными железобетонными перекрытиями. Здесь впервые в Англии применены в качестве наружных ограждений так называемые «стены-занавесы» - легкие наружные панели, прикрепленные к консольным свесам перекрытий. К каркасу из алюминиевых штампованных элементов этих ограждений крепятся окна и промежуточные панели из непрозрачных голубовато-зеленых стеклянных плит в черных металлических рамах.
Жей. Таким образом скомпонованы пространства вестибюля, гостиной и зала для приемов. Такой прием обогащает восприятие интерьера, увеличивает многообразие зрительных аспектов, устраняет ощущение замкнутости отдельных помещений. В башенной части вокруг центрального ядра, в котором сосредоточены вертикальные коммуникации, расположены кабинеты, конференц-залы и конторские помещения.
Подчеркнутый на фасаде мотив горизонталей связывает это здание с традициями западноевропейского функционализма 20-30-х годов. Однако сложная композиция интерьеров и чрезвычайно богатая палитра примененных здесь отделочных материалов отчетливо свидетельствуют о новых тенденциях и новых возможностях архитектуры 60-х годов.
В некоторых конторских сооружениях начала 60-х годов чувствуется влияние школы Мис ван дер Роэ. Оно несомненно, например, в композиции Кэстрол-хауза на улице Мэрилебон-роуд (архитекторы Коллинз, Мелвин, Уорд и др.).
Стремление отойти от жестких геометрических схем школы Мис ван дер Роэ проявилось в комплексе конторских зданий на Виктория-стрит (рис. 24). В композиции высотного корпуса авторы смягчили обычную призматическую форму, создав сигарообразный план и добившись этим большей пластической выразительности объема. Та же тенденция осуществляется часто введением в композицию системы эркеров, одновременно обогащающих и пространство интерьера и пластику фасадов. Этот прием применен, например, в здании Министерства здравоохранения в районе Элефант энд Кэсл и в здании, предназначенном для магазинов и контор (арх. О. Ладер) в Кэтфорде (Лондон, 1963). Искания новых приемов композиции залов общественного назначения отразилось в здании Института содружества наций в Южном Кенсингтоне (Лондон), построенном по проекту архитекторов Р. Мэттью, С. Джонсон-Маршалла и др. (рис. 25). Здесь перекрытие выставочного зала - центрального пространственного ядра всего здания - железобетонный свод-оболочка в форме гиперболического параболоида.
Поиски пластичности, связывающей характер новых построек с исторически сложившейся средой, получили яркое выражение в ансамбле зданий редакции журнала «Экономист» в центре Лондона на Сент Джеймс-стрит (1963). Эта группа разноэтажных корпусов (4, 11 и 16 этажей), вписанных в застройку XVIII-XIX вв. без нарушения общего масштаба, принадлежит к лучшим произведениям основателей необрутализма - А. и П. Смитсон (рис. 26).
Необруталистские тенденции проявились особенно ярко в строительстве универси-
Стр. 69-
Тетских зданий, которое широко развернулось в 1960-е годы. К числу характерных примеров необрутализма относится Черчилль-колледж в Кэмбридже, построенный по проекту арх. Робсона в 1964 г. (рис. 27). В облике этого здания большую роль играют неоштукатуренные кирпичные поверхности стен, железобетон с грубой фактурой оттисков опалубки.
Введенные Ле Корбюзье в обиход современной архитектуры и ставшие уже привычными открытые железобетонные стойки первого этажа (pilotis) здесь заменены тяжелыми кирпичными столбами. Архитектор выносит на фасад плоские сводики, опирающиеся на балки. Выполненный в характерных для железобетона очертаниях и пропорциях, этот очень старый архитектурный мотив звучит здесь вполне современно и обогащает ритмическую структуру композиции.
24. Лондон. Застройка Виктории-стрит, начало 1960-х годов.
Архитекторы Коллинз, Мелвин, Уорд и др.
В здании библиотеки университета в Сассексе (архитекторы Б. Спенс и М. Огден, 1965 г.) бросаются в глаза монументальность, подчеркнутая статика объемов, простая кирпичная кладка глухих стен (рис. 28). И здесь в композицию фасада введен ритм криволинейных очертаний выступающих на фасаде плоских железобетонных сводиков. Своей суровостью и монументальностью новое по стилю и художественному образу здание библиотеки хорошо вписалось в архитектурный ансамбль старого университета.
Также ярко выражены черты монументальности в театре университета в Саутгемптоне (арх. Б. Спенс в сотрудничестве с инж.-констр. Ове Арупом; рис. 29). Добиваясь усиления монументальности, архитектор утолщает наружные стены книзу, вводит в цоколь глухие массивы кирпичной кладки, создает узкие прорези окон, расположенные между тяжелыми лопатками.
26. Лондон. Комплекс зданий редакции журнала «Экономист», 1963 г. Архитекторы А. и П. Смитсон
Стр. 71-
Очень эффективна облицовка стен медными листами.
В здании клуба Дархемского университета, построенном по проекту «Товарищества архитекторов» в 1966 г., авторы стремились как можно полнее раскрыть своеобразие пластики и фактурных качеств бетона. Они оставили бетон неоштукатуренным не только на фасаде, но и внутри зала. Волнистый потолок зала усиливает свежесть и необычность архитектурного замысла.
Стремление к монументальности, к использованию в композиции тяжелых распластанных объемов, к подчеркиванию массивности и тяжести гладких кирпичных стен, контрастирующих с узкими ленточными окнами, доходит, до крайних пределов в комплексе зданий отделения искусств в Гулле (арх. Л. Мартин, 1967).
Большим своеобразием отмечена композиция здания инженерного факультета Лестерского университета, где концепция необрутализма выражена с особенной ясностью (1963, архитекторы Дж. Стерлинг и Дж. Гован). Здание членится на две группы объемов: распластанные, перекрытые световыми фонарями корпуса основных исследовательских лабораторий, и сложная группа вертикальных учебных и административных корпусов (рис. 30). Своей подчеркнутой расчлененностью, обостренными контрастами объемов, своеобразной романтичностью здание напоминает постройки Л. Кана и К. Мельникова.
Несмотря на различия в творческих исканиях современных английских архитекторов, они все же лежат в единой плоскости рационалистического мышления. Функциональная и структурная логика продолжают оставаться прочной основой развития английской архитектуры.
В области промышленной архитектуры представляют интерес попытки привлечь предпринимателей к организации предприятий в новых городах.
Однако строительство промышленных предприятий на новых местах, связанное с прокладкой различного рода коммуникаций, не всегда под силу отдельным предпринимателям. Для того чтобы преодолеть эту трудность, за счет государственных корпораций по развитию новых городов, местных властей, а иногда и объединенных средств промышленников после войны начали создавать оборудованные всеми необходимыми коммуникациями индустриальные зоны. На эти же средства строятся и промышленные здания, сдаваемые в наем отдельными секциями мелким предпринимателям. Лишь наиболее крупные предприятия имеют возможность возводить индивидуальные сооружения, размещая их по собственному выбору.
Стр. 72-
Наряду с теми конструктивными приемами, которые широко применялись и до войны, - стоечно-балочными конструкциями и безбалочными перекрытиями - значительное развитие в последние годы получают сводчатые конструкции различных типов. Сводчатые перекрытия с применением тонких оболочек позволяют значительно увеличить пролеты при одновременной экономии металла.
В послевоенной промышленной архитектуре все шире развивается идея превращения промышленного здания в легкую оболочку. С этой целью стремятся сделать независимые от основной структуры сооружения не только шахты подъемников, но и опоры тяжелых агрегатов (располагая их в нижнем этаже). Применение консольных конструкций облегчает превращение прежней массивной стены в легкую ограждающую мембрану (стену-занавес) из готовых панелей. В качестве облицовочного материала для слоистых панелей наряду с различными по цвету и фактуре асбестоцемент-
Стр. 75-
Ными листами начинает все шире применяться непрозрачное стекло различной расцветки и с различной поверхностью.
Интересным примером применения новых композиционных и конструктивных приемов может служить фабрика резиновых изделий в Бренморе, построенная в 1947-1951 гг. по проекту фирмы, состоящей из группы архитекторов («Товарищество архитекторов»), при консультации инж.-констр. Ове Арупа ((рис. 31).
Основной производственный цех площадью 7000 м ² перекрыт девятью куполообразными сводами-оболочками размером в плане 25,5×18,6 м со стрелой подъема свода 2,4 м и толщиной железобетонной оболочки 7,5 см . Купола-оболочки опираются на арки, соответствующие кривой свода в боковом сечении. Эти арки с помощью стальных подвесок диаметром 18 м поддерживают полую железобетонную затяжку, где размещены вентиляционные каналы. Вертикальные плоскости между аркой и затяжкой остеклены. Кроме того, в куполе размещены световые отверстия-линзы размером 1,8 м .
Планировка фабрики отличается компактностью, ясностью организации технологического процесса и графика движения рабочих. Внешний вид фабрики определяется в первую очередь ее конструктивной композицией - сочетаниями различных по величине и ритму криволинейных перекрытий с легкими стеклянными заполнениями между конструктивными элементами.
В последние годы развивается строительство промышленных зданий универсального типа, пригодных для размещения в них различных производств. Стальной каркас с постоянным шагом колонн позволяет с помощью передвижных перегородок осуществлять взаимозаменяемость производственных и конторских помещений. По этому принципу построены такие производственные предприятия, как машиностроительный завод в Дархэме, первоначальный проект которого был создан фирмой Ээро Сааринена (архитекторы К. Рош и др.), электротехнический завод в Свиндоне (архитекторы Н. и У. Фостер, Р. Роджерс и др.).
Оценивая в целом вклад, сделанный английскими архитекторами в развитие современной архитектуры, следует отметить, что не отдельные выдающиеся произведения определяют его значимость. Серьезная работа над рационализацией таких рядовых объектов строительства, как жилище, школы, промышленные сооружения, помогла английским зодчим добиться хороших результатов, оказавших серьезное влияние на всю западноевропейскую архитектуру послевоенных лет. Еще более значителен вклад, сделанный английскими архитекторами в развитие строительства новых городов.
Английские приемы планировки городов-спутников с их развитой и стройной системой общественных центров, жилых микрорайонов, зеленых насаждений, индустриальных зон и т. д. относятся к числу наиболее прогрессивных градостроительных идей, выдвинутых на Западе. Условия капиталистического строя и частного землепользования не позволили английским зодчим реализовать эти приемы в том масштабе, которого требует задача децентрализации перенаселенных индустриальных центров Великобритании с их гигантскими трущобными районами. Новые города не смогли разрешить и проблему смягчения социальных контрастов, о чем мечтали социал-реформисты. Несмотря на это, прогрессивность новых градостроительных идей, выдвинутых английскими архитекторами, и их влияние на развитие современной градостроительной мысли совершенно несомненны.
Мы привыкли к тому, что здания вроде мэрии - это скучные офисы, в которых сидят скучные чиновники и занимаются скучной бумажной работой. Снаружи такие здания обычно напоминают огромные каменные или стеклянные ящики, в которых для пущей важности порой устраивают какой-нибудь каменный портал, дабы посетитель с самого входа ощущал трепет перед величием градоначальства. А тут - какой-то недоразрезанный арбуз из стекла!
Критики пишут, что мэр Большого Лондона Кен Ливингстон хотел этим зданием сказать, что муниципальная работа - не мертвое, а живое дело, и что ему не чужда склонность к оригинальности и юмору.
Ливингстон пригласил для работы над проектом одного из самых знаменитых британских архитекторов - сэра Нормана Фостера. Критики, усматривающие в новом здании тьму дефектов, в одном сэра Нормана упрекнуть не могут - в робости.
Вглядываясь в это необычное сооружение, мы замечаем следы спиралевидной композиции, которая отчасти напоминает Музей Гуггенхейма в Нью-Йорке, построенный великим американским архитектором Франком Ллойдом Райтом, отчасти так и оставшуюся в чертежах "Башню Татлина".
Политически оба символа указывают в сторону социализма и демократии - комбинация, отвечающая настроениям "Красного Кена", как называют лондонцы своего мэра.
В новом здании мэрии использованы не только новейшие строительные конструкции, но и ряд экологических новинок, например, солнечные батареи, которые будут обеспечивать энергией аппарат лондонского градоначальника. Кроме того, круглая форма здания значительно уменьшает потерю тепла.
Британский музей
Кадры, как проницательно заметил И.В.Сталин, решают все. Если бы меня спросили, кто внес наибольший вклад в подготовку революционных кадров для России, я, пожалуй, ответил бы - королева Виктория.
Эта удивительная женщина занималась кипучей общественной деятельностью. Она построила огромное количество выдающихся сооружений, без которых Лондон уже немыслим.
Но что касается искусства разыгрывать революции и рисовать утопии на живом теле общества, то тут вклад королевы Виктории состоит в строительстве знаменитой Британской библиотеки, читального зала Британского музея - огромного цилиндрического помещения с верхним светом, стены которого уставлены книгами.
Зал этот был построен по замыслу хранителя библиотеки сэра Энтони Паницци по проекту Сидни Смерка и надолго стал крупнейшим читальным залом мира. Вот в него-то и устремились любители подрывного чтения позапрошлого века.
Тут читали и писали Карл Маркс и Карл Либкнехт, а из русских социалистически мыслящих деятелей - Александр Герцен, Петр Кропоткин, Георгий Валентинович Плеханов, Вера Засулич, Владимир Ильич Ленин, Лев Давыдович Троцкий, Максим Максимович Литвинов.
Была ли эта революционная теория хорошей - вопрос особый. Но Британская библиотека была очень хорошей. Не только уютной и красивой, но и богатой. Ее собрание быстро росло и заняло весь двор Британского музея, так что, в конце концов, решили библиотеку из музея вынести.
Долго искали место, наконец, нашли рядом с вокзалом Пэнкрасс, потом 25 лет строили и, наконец, открыли. Теперь мыслители сидят уже не в Британском музее. А в музей валом валят туристы.
Самый знаменитый британский архитектор сэр Норман Фостер расчистил двор музея и перекрыл его стеклянной крышей, создав небывалый по величине и красоте атриум.
И в центре этого светового аквариума красуется круглое здание читального зала. В нем уже не читают, хотя на полках осталось несколько книг, а верхний подкупольный ярус снаружи теперь окружен рестораном, так что совсем некстати в высотах подкупольного пространства, где впору витать ангелам или демонам, видны сидящие за стеклами посетители ресторанов.
Дай-то Бог, чтобы и сам читальный зал со временем не превратили в питейное заведение.
Русский конструктивизм
Известный русский архитектор Бертольд Любеткин был конструктивистом, зодчим социалистического, левого толка, как и его идейные соратники - Голосов, Мельников и Гинзбург.
В отличие от русских, англичане любят кирпич и не любят бетон. Но именно бетон был излюбленным материалом архитекторов-конструктивистов, так или иначе разделявших социалистические идеалы, например, великого француза Ле Корбюзье.
Бертольд Любеткин родился в Тбилиси, но учился в Москве, в частности, во Вхутемасе - тогдашней кузнице современного искусства и архитектуры. Успев послужить в Красной Армии, он в 1922 году покинул Россию, и с тех пор постоянно жил на Западе - сначала в Германии, потом во Франции и, наконец, с 1931 года в Англии.
Самыми знаменитыми постройками Любеткина в Англии остаются его павильоны для обезьян и пингвинов в лондонском зоологическом саду. Да еще группа жилых домов "Хайпойнт", где в квартире-мастерской, устроенной на крыше одного из зданий, жил и сам автор.
Это дома для достаточно обеспеченных, хотя и не богачей. Любеткин проявил мастерство владения архитектурной формой, признанное и его учителем - Ле Корбюзье, посетившим этот дом в конце 1930-х годов.
В них маэстро увидел не просто свои любимые белые железобетонные столбы, изящно прорисованные горизонтальные полосы окон, напоминающие океанские лайнеры и плоские крыши. Прямолинейные и криволинейные формы образуют здесь интимные и величественные пространства, наполненные светом и ведущие неслышный архитектурный диалог.
Церковь Св.Марии
Церковь Святой Марии в прямом смысле слова стоит на улице Стренд, одной из самых оживленных магистралей центрального Лондона, - прямо посредине Стренда, как раз напротив здания Буш-хауза, в котором размещается Всемирная служба Би-би-си.
Кажется, что церковь расположена не слишком удобно для прихожан, так как перейти через оживленный Стренд не просто. Да и самая идея устроить церковь на разделительной полосе не вызывает восторга. Но так сложилось исторически, и теперь уж ничего не поделать.
С 1147 года тут стояла готическая церковь Рождества Богородицы и Невинных, но лорд-протектор Сомерсет, начавший строить свой Сомерсет-хауз, стоящий как раз напротив этого места, но с противоположной, южной стороны Стренда, старую церковь в 1549 году снес, так как она занимала часть территории будущего Сомерсет-хауза. Он, правда, пообещал прихожанам возвести другую, да так и не выстроил.
Прихожанам долго приходилось молиться в Савойской часовне неподалеку. В те времена, разумеется, Стренд был достаточно пустынным, и никаких препятствий для подхода к церкви не существовало. Даже в 1711 году, когда нынешнее здание построил в качестве своего архитектурного дебюта Джеймс Гиббс, к нему можно было без труда подойти.
Здание принесло Гиббсу заслуженный успех. Он соорудил его после возвращения из Италии, и в церкви ощущаются уроки мастера римского барокко Карло Фонтана, у которого Гиббс учился.
Окна фасадов напоминают творения руки Микеланджело, башня говорит о влиянии сэра Кристофера Рена, выстроившего в Лондоне кроме своего собора Святого Павла еще великое множество церквей, некоторые из которых прекрасно сохранились до наших дней.
Правда, по замыслу Гиббса, башню над церковью должна была завершать скульптура, изображающая королеву Анну, и таковая была заказана скульптору Тальману и как будто уже была даже изготовлена им не где-нибудь, а во Флоренции. Но когда королева умерла, следы ее скульптурного изображения таинственным образом исчезли, и вместо Анны над колокольней остался простой архитектурный мотив.
В этой небольшой церкви в 1809 году были обручены родители Чарльза Диккенса, а в 1750 году, по преданию, тут инкогнито принял англиканскую веру Бонни принц Чарли, шотландский претендент на английский трон.
Банк Англии
Здание Банка Англии находится в самом сердце деловой части Лондона, лондонского Сити, на улице Треднидл (Threadneedle), что в переводе на русский значит "иголка для шитья", буквально "для нитки".
Такое название улица получила, скорее всего, оттого, что еще в 14 столетии тут была мастерская по изготовлению иголок, а позднее и портновская мастерская. Шеридану принадлежит шутливое название Банка Англии - "Старушка с игольной улицы" (The Old Lady of Threadneedle Street), но обычно для скорости банк зовут просто "Старушкой" (The Old Lady).
Сам по себе Банк Англии как финансовое учреждение был создан в 1694 году и поначалу размещался совсем не здесь, но в конце 18 века он получил участок в почти два гектара. Здание было построено по проекту архитектора Джона Соана, который сделал его совершенно глухим и в то же время не упустил возможности окружить еще и решеткой. Причина ясная: за этой стеной хранились внушительные суммы.
Мало того, что огромное здание без окон выглядело не самым привлекательным образом, его до последнего времени днем и ночью охраняли особые стражи, и лишь в последние годы их сменила электронная система охраны.
Хотя сегодня Сити застроено огромными высотными зданиями и продолжает расти ввысь, здание Банка Англии все же производит сильное впечатление, быть может, именно оттого, что имеет вид единого каменного блока.
Новые банки, как правило, стараются казаться доступными для клиентов, и их стены делаются из стекла. Техника устройства сейфов ушла далеко вперед, и глухие стены сегодня уже не требуются.
Из соображений безопасности в Банк Англии посторонних все же не пускают. Да и найти фотографии внутренних помещений банка довольно трудно. Здание Джона Соана было в 1925-39 годах полностью перестроено сэром Гербертом Бейкером, но глухая стена Соана была сохранена.
Никто, кроме служащих, не знает, что находится за этой стеной. Быть может, от этого вокруг здания складываются разные легенды о поселившихся в банке привидениях. И хотя привидения в Англии - вещь привычная, банковские выходят из ряда вон.
Первое из привидений - мужчина, который в 18 веке работал в банке и был ростом больше двух метров. Боясь, что из-за роста его могила будет разрыта и труп изъят для вивисекции, он заручился уверениями в том, что будет похоронен внутри стен банка, в маленьком внутреннем дворике. Тем не менее, могилу его все же вскрыли и, действительно, обнаружили необычайно большой гроб. После этого привидение исчезло.
Но главное банковское привидение - "Черная монахиня". История его, если верить Питеру Андервуду, такова. В 1811 году один из служащих банка, Питер Уайтхед, увлекся карточной игрой, проигрался и изготовил для покрытия долга два фальшивых чека. Друзья выдали его, после чего его арестовали, судили и казнили.
Однако его сестре долгое время не говорили, что с ним и почему он не возвращается домой с работы. Когда же она узнала правду, то слегка помешалась в рассудке и стала бродить возле банка. Работники банка выхлопотали ей крохотную пенсию. Сорок лет эта женщина, одетая в черное (отсюда и "монахиня"), навещала окрестности банка, постепенно превратившись в старушку. Некоторые полагают, что именно ей и обязан банк своим прозвищем. Поговаривают, что ее тень мелькает в коридорах банка и по сей день.
Остается добавить, что в подъезде главного входа пол украшен мозаикой работы русского художника Бориса Анрепа.
Барбикан
Барбикан много значит в жизни столицы Великобритании, да и вообще в истории прошлого столетия. Когда-то на месте этого жилого микрорайона был, вероятно, форпост (откуда и его название "Барбикан" - сторожевая башня). Неслучайно именно здесь сохранились остатки городской стены времен древнеримской оккупации.
В 1940 году этот район небольших мастерских и складов был начисто стерт с лица земли немецкими бомбардировщиками.
После войны можно было бы выгодно распродать его торговым фирмам и банкам, но было решено соорудить здесь современный жилой район со школами, культурным центром, внутренними садами и прочими полагающимися городскому микрорайону службами.
Хотя в послевоенном Лондоне остро чувствовалась нехватка жилья, жилые дома можно было бы построить и подальше от столь дорогой территории городского центра. Но Барбикан должен был стать воплощением социально-утопической мысли, из которой позднее выросли советские города-сады, и вообще все современное градостроительство, да и в значительной степени сам социализм.
Тогда, в послевоенные годы, в британском обществе царила демократия, победившая нацистскую Германию и мечтавшая утвердить свое понимание демократических жизненных идеалов.
Вот и возник шанс возродить мечты Оуэна и фаланстер Фурье и создать в центре Лондона микрорайон на 6500 жителей, в котором были бы воплощены все самые последние достижения современной архитектуры и техники. А сделать это было непросто.
Предстояло спрятать под землю несколько километров железнодорожных путей и линию метрополитена, положив рельсы на особые резиновые прокладки, снижающие уровень шума.
Тут впервые появились малогабаритные квартиры, маленькие кухни, легкая мебель и всякого рода сантехнические и электробытовые новшества.
Были приглашены финские дизайнеры, и вместе с ними трое британских архитекторов Чемберлен, Пауэлл и Бон стали рисовать образ этого небывалого жилмассива.
В итоге получилось нечто уникальное. По периметру квартала были выстроены стометровые жилые дома, на верхних этажах которых - сады Семирамиды, озелененные дворики.
Архитектура этих домов была далека от образов дешевого жилища и впитала в себя идеи не только Ле Корбюзье, который в то же время строил подобную жилую единицу в Марселе, но и Франка Ллойда Райта, загадочного и мистического демократа из США, спроектировавшего небоскреб, построенный не на прямоугольном, а на треугольном модуле.
В центре квартала строились невысокие дома для семей, расположенные ближе к земле и деревьям. В самом же центре была устроена своего рода Венеция - с каналами и даже водопадами.
Вестминстерское аббатство
В 1052 году Эдуард Исповедник заложил фундамент Вестминстерского аббатства, а в 1502 году Генрих VII пристроил к нему знаменитую своей архитектурой часовню.
Собственно главный храм аббатства называется церковью Святого Петра и был построен Эдуардом Исповедником взамен поездки в Рим, обет совершить которую он дал, но так и не выполнил.
Тогдашний Папа Римский разрешил заменить обет строительством монастыря, посвященного Святому Петру. Легенда гласит, что при освящении собора присутствовал и сам Святой Петр, перебравшийся через Темзу на лодке и расплатившийся с лодочником огромным лососем.
Когда Генрих VIII порвал с Римом и упразднил монастыри, деньги монастыря были переданы собору Святого Павла, что не прошло мимо внимания острословов, которые говорили, что "Петра ограбили, чтобы расплатиться с Павлом".
Собор Св. Петра - один из самых значительных среди немногочисленных памятников готики в Лондоне, уцелевших в пожаре 1666 года, который уничтожил много средневековых церквей и в том числе старый готический собор Св. Павла. Его главный неф - самый высокий в Англии.
Поскольку строился и перестраивался собор Вестминстерского аббатства почти тысячу лет, в нем можно различить множество стилевых оттенков готики.
Первоначальное здание, остатки которого сохранились лишь в виде стен, принадлежит еще романскому стилю. Основное тело собора - высокая готика со следами французских влияний: строители соборов постоянно приглашались для возведения различных храмов и переезжали из страны в страну.
Часовня Генриха VII - образец поздней готики, так называемого "перпендикулярного" стиля с ажурными сводами в виде веерных ребер.
Наконец, две западные башни построены уже в "ложной готике", или стиле "готического возрождения", в 18 веке архитектором Хоксмором, учеником Кристофера Рена.
Рядом с аббатством находится Вестминстерский дворец, в котором заседает британский парламент, выстроенный в том же ложноготическом стиле. Первоначально парламент проводил свои заседания в Вестминстерском аббатстве.
Собор был открыт в 1065 году, а в 1066 в нем уже был коронован Вильгельм Завоеватель. С тех пор почти все английские короли короновались именно здесь. Здесь же их и хоронили. За исключением двух монархов все они покоятся в здании собора.
Но со временем собор Святого Петра стал как бы национальным пантеоном. Здесь захоронены многие выдающиеся деятели Великобритании - премьер-министры, ученые, поэты и музыканты.
Манхэттен на Темзе
Известно, что в Лондоне совершается ежегодно больше финансовых и торговых сделок, чем в каком-либо другом городе мира. Однако до недавнего времени эта деловая активность не бросалась в глаза. Конторы адвокатов и банкиров находились в невысоких зданиях, в пределах старого делового центра Лондона - Сити.
Однако в скором времени Сити придется уйти в тень. К востоку от Лондона растет новый бизнес-центр, по своим масштабам сравнимый, пожалуй, только с нижним Манхэттеном, деловым районом Нью-Йорка.
Попытки создать здесь, в районе старых заброшенных доков, деловой центр предпринимались неоднократно, но из-за финансовых спадов дело тормозилось, и планы сокращались до более или менее обычных по масштабу жилых районов.
В 1987 году по проекту аргентинского архитектора Сезара Пелли в лондонском Доклендсе, на так называемом Собачьем острове выросло первое высотное здание Канари Уорф - самое высокое в Великобритании.
Но в начале 90-х годов рыночная ситуация снова ухудшилась, и эта башня несколько лет простояла в гордом одиночестве: не удавалось даже сдать или продать ее офисные помещения.
В конце 90-х ситуация изменилась к лучшему, и вокруг здания Сезара Пелли начали, как грибы после дождя, расти новые небоскребы, здания банков и офисов. Сейчас уже пять огромных башен сверкают стеклом и металлом, образуя совершенно новый градостроительный ансамбль.
Этот ансамбль строится как новый город по проекту американской архитектурной фирмы Skidmore, Owings & Merrill, и то, что уже построено, несет на себе явную печать американского города.
Конечно, это больше всего напоминает Манхэттен - узкие улочки и площади, зажатые 40-этажными небоскребами. У такой городской среды - особая эстетика, в которой главную роль играет совершенство строительной техники. Высокие фасады этих небоскребов, собранные из стеклянных панелей и металлических рам, выполнены с такой ювелирной точностью, что уже не кажутся даже делом рук человеческих.
При этом удивительно, что строительные площадки, которые сейчас окружают готовые сооружения, крайне невелики по размеру, и на них идет почти бесшумный процесс сборки этих конструкций. В результате на Собачьем острове возникнет среда, все же несколько отличающаяся от Манхэттена.
Прежде всего, здесь с большей последовательностью проводится разделение автомобильных и пешеходных зон. Во-вторых, на уровне земли почти все здания соединяются переходами, коридорами и залами, так что создается сквозная доступность всех объемов для пешеходов, которые попеременно попадают то в крытые переходы, то в открытые площади и пассажи.
Монументальная скульптура на этих открытых пространствах строится как на основе фигуративной, так и беспредметной пластики. На площади Канады стоит, например, гигантская полированная гранитная скульптура в форме чечевицы, подсвеченная снизу маленькими синими лампочками, которые, отражаясь в нижней поверхности, как бы поднимают ее на воздух, а неподалеку обычная антропоморфная пластика - фигуры двух сидящих на скамеечке мужчин.
Ночью небоскребы зажигаются тысячами огней и светятся, даже можно сказать, сияют на фоне ночного неба, но особенно эффектны они в лучах заходящего солнца, когда мимо них то и дело пролетают самолеты, наводящие на страшные воспоминания об 11 сентября.
Поскольку территория изрезана каналами бывших доков, все это отражается в воде и переплетение воды и суши создает тут эффект уже скорее не Нью-Йорка, а Венеции.
Буш-хаус
Многие слушатели передач Русской службы Би-би-си и читатели нашего сайта хорошо знают название дома, в котором мы работаем - Буш-хаус (Bush House).
Это название не имеет прямой связи ни с нынешним президентом США, ни с его отцом. Владельцем и строителем этого здания был их давний предок, некий Ирвинг Буш - американский промышленник и миллионер, который в 1919 году решил выстроить на этом месте нечто вроде международного торгового центра для содействия развитию торговли между США и Англией.
Проект здания был выполнен архитекторами Хелмли и Корбетом. Оно было закончено и открыто лишь в 1935 году. Строительство шло медленно, так как велось в годы тяжелейшего экономического кризиса.
Последствия этого кризиса ощущались столь долго, что о международном торговом центре пришлось забыть.
Буш-хаус отличается чрезвычайно оригинальной архитектурой. Его южный фасад выходит на улицу Стрэнд, к церкви Св.Марии, а северный фасад замыкает проложенную в те же годы магистраль Кингсуэй, ведущую от Буш-хауса к Рассел-сквер и дальше к вокзалу Юстон.
Северный фасад украшает гигантская арка (на всю высоту шестиэтажного здания), пересеченная портиком из двух колонн. Над этими колоннами - две мужские фигуры, символизирующие, по мысли Буша, Соединенные Штаты и Великобританию.
Некоторые полагают, что в этой архитектурной композиции проявились и черты масонской символики, так как две колонны (по масонской легенде, некогда украшавшие вход в храм Соломона в Иерусалиме и выстроенные легендарным строителем храма Хирамом, считающимся чуть ли не основоположником масонского движения) могут быть приняты за масонские символические колонны Иахин (Мудрость) и Воаз (Красота).
Всемирная служба Би-би-си въехала в это здание позднее, так что прямой связи с этой символикой у нее нет.
Позднее около Буш-хауса были выстроены два корпуса - Северный и Юго-Восточный, так как потребности радиостанции в помещениях росли.
Риджент-стрит
Риджент-стрит – одна из самых известных лондонских улиц. Не только потому, что на ней расположены знаменитые магазины и рестораны, но и потому, что она чуть ли не единственная лондонская магистраль, ставшая результатом единого архитектурного замысла наподобие улицы Зодчего Росси в Санкт-Петербурге или улицы Риволи в Париже.
Но все же из всех подобных улиц Риджент-стрит – самая большая и монументальная. Она связывает южный центр лондонского Уэст-энда с Риджент-парком и служит, таким образом, удобной транспортной коммуникацией в хаотичной средневековой планировке Лондона.
О том, что такая коммуникация жизненно необходима для города, говорили уже в XVIII веке, но только в начале XIX века осуществление этого грандиозного градостроительного замысла стало реальностью.
В условиях частной собственности на землю такого рода реконструкция городской планировки была сопряжена с неимоверными трудностями. Джон Нэш, архитектор, которому было поручено вести проектирование и строительство, был обязан оценить все попадающие под снос участки и перепродать их новым владельцам, становящимся таким образом инвесторами реконструктивных работ.
В то время страной правил так называемый Принц Регент, будущий король Георг IV. С 1811 по 1820 год он исполнял обязанности фактического правителя страны, так как его еще живой отец Георг III был признан умалишенным. Время с 1811 по 1820 годы называется эпохой Регентства. Тогда-то и развернулись в Лондоне реконструктивные работы, которые возглавил любимый архитектор принца-регента Джон Нэш.
Центральная часть Риджент-стрит, соединяющая Пикадилли-серкус с Оксфорд-серкус, называется Квадрант, так как она имеет криволинейную форму. На этой части расположены дорогие роскошные магазины. Здания обрамляют обе стороны улицы, а для вливающихся в Риджент-стрит небольших улочек устроены роскошные арки, напоминающие знаменитую арку Главного штаба в Санкт-Петербурге.
Здания, обрамляющие Риджент-стрит, проектировались не только Джоном Нэшем, но и плеядой выдающихся мастеров английского классицизма начала XIX века – С.Кокерелллом, Дж.Соаном, Р. Смерком.
Первоначально тротуары Риджент-стрит были обстроены колоннадой, которая защищала пешеходов от дождя, но впоследствии из-за необходимости расширить проезжую часть эти колоннады были снесены. Впрочем, Риджент-стрит по-прежнему сохраняет величественный вид благодаря классическим фасадам и изящным арочным проездам.
Биг Бен
Все знают, что такое Биг Бен. Это огромные часы, установленные на башне Святого Стефана Вестминстерского дворца, где заседают обе палаты британского парламента. Куранты этого Биг Бена наши радиослушатели слышат почти каждый час.
Чарльз Бери, архитектор, строивший Вестминстерский дворец, в 1844 году запросил парламент о субсидии на сооружение часов на башне Св.Стефана. Сооружать часы взялся механик Бенджамен Вальями. Было решено, что новые часы будут самыми большими и точными в мире, а их колокол - самым тяжелым, чтобы звон его был слышен если не во всей империи, то уж, по крайней мере, по всей ее столице.
Когда проект часов был выполнен, между его автором и властями начались споры по поводу требуемой точности часов. Королевский астроном профессор Джордж Эйри настаивал на том, чтобы первый удар колокола каждый час совершался с точностью в одну секунду. Точность должна была ежечасно проверяться по телеграфу, связывавшему Биг Бен с Гринвичской обсерваторией.
Вальями же говорил, что для часов, открытых ветрам и непогоде, такая точность не под силу, и что вообще она никому не нужна. Пять лет длился этот спор, и Эйри победил. Проект Вальями был отвергнут. Часы с требуемой точностью были сконструированы неким Дентом. Они весили пять тонн.
Затем начались немалые хлопоты по отливке колокола и дебаты в парламенте по этому поводу. Именно к этому времени относят и версии происхождения названия Биг Бен. Версии таковы: это либо имя председателя парламентской комиссии Бенджамена Холла, либо имя знаменитого боксера Бенджамена Каунта.
Когда часы и колокол уже были подняты и смонтированы, выяснилось, что чугунные стрелки слишком тяжелы, и их перелили из более легкого сплава. Открыты часы были 31 мая 1859 года. До 1912 года часы освещались газовыми рожками, которые позднее были заменены электрическими лампами. А по радио первый раз куранты прозвучали 31 декабря 1923 года.
После того, как в башню Св. Стефана во время второй мировой войны попала бомба, часы стали ходить не столь точно.
Часы эти получили невероятную популярность как в Англии, так и за ее пределами. В Лондоне же появилось множество "Маленьких Бенов", уменьшенных копий башни Св. Стефана с часами на вершине. Такие башни - нечто среднее между архитектурным сооружением и напольными часами гостиных - стали возводить почти у всех перекрестков.
Наиболее известный "Маленький Бен" стоит у железнодорожного вокзала Виктории, но на самом деле почти в каждом районе Лондона можно отыскать маленького Бена.
Александр Воронихин
Любой стиль архитектуры – запечатленная, застывшая в камне история. Британские дома могут поведать как минимум о трех историях, трех королевских династиях. Первый из них…
Стиль Тюдоров
Стиль тюдор в архитектуре Основные черты:
- асимметричный план и вид строения;
- высокие фронтоны;
- фахверк (несущая основа из балок и раскосов, обозримых снаружи);
- крутые, вальмовые крыши;
- высокий, хорошо заметный дымоход;
- распашные окна в мелком переплете;
- слуховые окошки (часто круглые, как иллюминаторы);
- парадный вход, отделанный крупным камнем.
Домам такого вида предшествовала средневековая архитектура, тяжелая и примитивная. О красоте тогда не думали, главное было, чтоб постройка защищала.
Но вот воцарились Тюдоры, начался период Возрождения с его реформами, расцветом культуры и строительным бумом. У зданий, их архитектурного облика появилась новая функция: демонстрировать статус владельца, его знатность и могущество. Фасады стали нарядней, а внутренние покои, благодаря распространению стекла, намного светлее.
Время Тюдоров длилось 118 лет, и стиль за это время обогатился многими деталями. Эмигранты из Голландии привезли обычай использовать красный кирпич и художественную кладку дымоходов. В зажиточных домах появились галереи…
В стиле неотюдор часто возводят дома и сегодня. Для воссоздания типичного и колоритного экстерьера используют имитацию фахверка из ПВХ или фиброцемента, а крыши покрывают черепицей либо искусственной соломой.
Георгианская архитектура
Её приметы:
- симметричная планировка в виде прямоугольника;
- высокий цоколь;
- кирпичные стены с неброским декором;
- одинаковые, синхронно расположенные окна;
- вход с портиком и декоративным козырьком;
- парадная дверь с филенками и полуколоннами;
- среднескатная крыша с минимальным свесом.
IVIII век, когда британской короной завладел германский род Вельфов, вошел в историю как георгианская эпоха. Так ее назвали потому, что четверо первых монархов были Георгами.
Новые вкусы, привезенные королями, новые технологии, порожденные промышленной революцией, а также идеи и впечатления, поступающие из колоний, создали особый тип архитектуры – георгианский.
Он перенял намного больше античных приемов, чем тюдоровский стиль. Строгие и величавые пропорции, соразмерное расположение окон, карнизы и молдинги, а также отказ от помпезности, присущей , сделали его одинаково востребованным и в городе, и в загородных усадьбах.
Кульминацией георгианской архитектуры считается период правления Георга IV, бывшего регентом. Английское домостроительство, попав под благотворное влияние французского зодчества, стало более утонченным и изысканным. Окна вытянулись в высоту, балконы украшались в древнегреческой и древнеримской манере, входная дверь окончательно превратилась в важную архитектурную «персону» (ее декорировали пилястрами, стеклянными вставками, наличниками, лепными гербами), в моду вошло высокое крыльцо с витыми консолями, террасы с грациозными балясинами… Недаром эта историческая веха заслужила отдельное название – регентский георгианский стиль.
Викторианские дома
Им присущи:
- несимметричная планировка и сложная форма постройки;
- крутая, ломаная, многоступенчатая кровля;
- фронтон-щипец, образованный скатами крыши, на главном фасаде;
- балконы с колоннами;
- веранда вдоль одной или двух сторон дома;
- круглая или квадратная башенка;
- эркеры, большие окна и декоративные слуховые.
Годы, когда на троне восседала королева Виктория, были отмечены бурной индустриализацией и стабильной общественной жизни. Британия, успешно воюя за колонии, умудрялась оставаться спокойным уголком Европы. Сюда съезжались амбициозные градостроители из менее благополучных стран, что превратило королевство в мировую архитектурную мастерскую.
Викторианский стиль – еще более неоднороден, чем его предшественники. Он состоит из десятка течений, самым популярным из которых оказалась неоготика. В середине XIX века внезапно вернулись шпили, стрельчатые окна с витражным стеклом, крыши с зубцами и парапетами, готические башенки. Причем в подобном ключе строились не только общественные здания – Парламент с Биг-Беном, суды и вокзалы, – но и частные дома. Позже страну захлестнуло новое увлечение, на сей раз итальянской романтикой, привнесшей римские фронтоны, арки, колоннады и балюстрады, широкие, плоские кровли. Дальше настал черед копирования стилистики домов периода бонапартистов – так появились мансарды, большие, изогнутые окна, закругленные карнизы. В конце века архитекторы вдруг вспомнили о романской традиции и рядом с перечисленными постройками выросли лаконичные, основательные дома из серого камня. Кроме этого, пользовался популярностью индо-сарацинский экстерьер, позволявший толстосумам строить резиденции, стилизованные под дворцы моголов.
Но пожалуй, наиболее широкое распространение получил стиль королевы Анны. Как правило, фасады этих построек сочного цвета, крыши крутые, черепичные, а планировка выглядит так, будто строился дом постепенно, образуя сложную, объемную конструкцию.
Английский дом: современный облик
Как видите, британский особняк может быть разным, с акцентом на тот или иной исторический период. Однако есть то, что объединяет все разновидности эклектичной английской стилистики. Это:
- природный камень или кирпич, из которого строятся стены;
- крыша с крутым уклоном и слуховыми окошками;
- низко расположенные окна с частым переплетом.
Дом такого вида – и есть классически-английский. Внутри него всегда находится камин, обрамленный пилястрами и расположенный напротив входной двери, обязательны холл и минимум одна гостевая комната. Амбары, кладовки и гаражи находятся отдельно, в автономных пристройках.
Сегодня типично английские дома строятся с использованием новых, ультрасовременных материалов: роль кирпичной кладки выполняют термопанели или виниловый сайдинг, а декоративные элементы изготавливают из полиуретана.
Не забывайте также, что английский особняк – это не только стены и крыша. Настоящий британский дом – это еще и лужайка, аккуратные кустарники, плющ, дикий виноград и прочие милые сердцу детали.
